Фильм Самсара (Samsara): смотреть онлайн в хорошем качестве, фото, видео

Документальный визуальный фильм от режиссера Рона Фрике / Ron Fricke, спродюсировавшего фильм «Самсара» / «Samsara» вместе с соавтором фильма «Барака» Марком Магидсоном / Mark Magidson. 

Мировая премьера фильма «Самсара» состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 2011 году. 

Дата российской премьеры фильма «Самсара» — 4 апреля 2013 года. 

Сюжет фильма Самсара 

«Самсара» продолжает линию, обозначенную в предыдущих документальных картинах Рона Фрике, – «Барака» (1992) и «Хронос» (1985). По словам создателей фильма, «Самсара» исследует чудеса нашего мира, от обыденного к невероятному, рассматривает непостижимые грани человеческой духовности и жизненного опыта. Режиссер предлагает рассматривать фильм как бессловесную направленную медитацию.  

Съемки фильма «Самсара» проходили на протяжении четырех лет в 25 странах мира на пяти континентах, в том числе в Индии, Японии, Китае, Индонезии, Филиппинах, Мьянме, Бразилии, Франции, США, Турции, Анголе, Гане, Намибии, Иордании, Эфиопии, Саудовской Аравии. 

Рон Фрике и Марк Магидсон отбирали места съемок по принципу соответствия концепции самсары, которую авторы фильма понимают как рождение, смерть и перерождение и в то же время непостоянство. Работая над планом съемок, они просматривали другие документальные ленты, фотокниги, сайты и YouTube. 

Фрике и Магидсон несколько лет пытались добиться разрешения на съемки в северокорейской тюрьме, но так и не получили его. 

Интересные факты о фильме Самсара 

Самсара или сансара – это термин буддизма, индуизма, джайнизма, сикхизма и традиции бон, означающий непрекращающийся поток перерождений.   

Фильм «Самсара» снят на 70-мм пленку. Съемочная команда использовала две 70-мм камеры Panavision и одну камеру, специально сконструированную Фрике для замедленной съемки.  

После трех лет съемок создатели фильма, продолжая снимать, начали монтировать имеющийся материал, снятый на 65-мм негатив. 

Марк Магидсон о технологиях съемки и показа фильма «Самсара»: «Мы использовали этот редкий формат, так как в фильме нет актеров и диалогов, наш главный герой – это картинка. А 70мм формат обеспечивает уникальную эмоциональную передачу красоты снимка. До сих пор не появилось более совершенной формы. Снимая в 25 странах, мы хотели быть уверены, что получившийся материал будет вневременного качества. В отличие от «Бараки» теперь мы по многим причинам использовали цифровую проекцию. Мы уверены, что сканирование высокого разрешения негативных снимков даст зрителю максимально полную картину. Использование 50-летней камеры и передовой цифровой технологии – то, что нужно, для таких съемок, как наши». 

«Самсара» — это первый полнометражный фильм, снятый на 70мм пленку после «Гамлета», созданного в 1996 Кеннетом Браной / Kenneth Branagh. 

Музыку к фильму «Самсара» написали Майкл Стернс / Michael Stearns, Марсело де Франчиши / Marcello De Francisci и Лиза Джеррард / Lisa Gerrard из группы Dead Can Dance.

Благодаря Лизе в саундтреке появилась песня «Host of the Seraphim». Впервые Лиза Джеррард написала киномузыку к «Бараке». Позднее она получила «Золотой глобус» за саундтрек «Гладиатора». 

В отличие от «Бараки» на этот раз композиторы писали музыку по частям. Фрике монтировал фильм без музыки, а затем самостоятельно соединил все треки и наложил их на картинку. Работа над саундтреком фильма «Самсара» заняла около полугода. 

Бюджет фильма «Самсара» оценивается в 4 миллиона долларов. 

В США «Самсара» вышла в прокат в 2012 году. Картина шла в 60 кинотеатрах и собрала 2,5 миллиона долларов, что сделало ее самой кассовой документальной лентой 2012 года. 

В 2012 году Рон Фрике и Марк Магидсон получили премию Международного кинофестиваля в Дублине за лучший документальный фильм. 

• Режиссер фильма «Самсара» / «Samsara»: Рон Фрике.
• Продюсеры фильма «Самсара» / «Samsara»: Рон Фрике, Марк Магидсон. 

Баста — Сансара — Урок на гитаре, бой, текст, аккорды, видео

Видео разбор песни «Баста — Сансара» Урок на гитаре.

Аккорды к песне:

Перевод аккордов в другую тональность

C
Делай вопреки, делай от руки,
Am                        Em
Мир переверни, небо опрокинь.
C
В каждом наброске, в каждом черновике,
Am                            Em
Учитель продолжается в своем ученике.
C
Всю мою жизнь я иду ко дну,
           Am                          Em
Всю мою жизнь я искал любовь, чтобы любить одну.
         C
Они сказали – нас поздно спасать и поздно лечить.
        Am                            Em
Плевать, ведь наши дети будут лучше, чем мы.
                              Am
Лучше, чем мы… Лучше, чем мы… 

Припев:
Am               C                G
Когда меня не станет - я буду петь голосами
     D                 Am
Моих детей и голосами их детей.
                       C
Нас просто меняют местами,
    Em                D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Am               C                   G
Когда меня не станет - я буду петь голосами
D                       C
Моих детей и голосами их детей.   
                    Am
Нас просто меняют местами,
      Em                 D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

C
Нас не стереть, мы живем назло,
Am                           Em
Пусть не везет, но мы свое возьмем.
C
Это небо вместо сцены, здесь всё верх ногами.
Am                                 Em
И эти звезды в темноте – тобой зажжённый фонарь.
C
Тысяча меня до меня, и после меня будет,
Am                                   Em
Тысяча меня и в тысячах не меня, тысяча меня.
C
И мы снова вдребезги и нас не починить.
Am                                Em
Плевать, ведь наши дети будут лучше, чем мы.
         Am
Лучше, чем мы… Лучше, чем мы… 

Припев:
Am                C                G
Когда меня не станет - я буду петь голосами
     D               Am
Моих детей и голосами их детей.
                      C
Нас просто меняют местами,
               Em                D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Am               C                   G
Когда меня не станет - я буду петь голосами
D                           C
Моих детей и голосами их детей. 
  
                     Am
Нас просто меняют местами,
              Em                 D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Am                C                   G
Когда меня не станет - я буду петь голосами
D                        C
Моих детей и голосами их детей.
                     Am
Нас просто меняют местами,
              Em                 D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Припев:
Am               C                    G
Когда меня не станет - я буду петь голосами
     D                   Am
Моих детей и голосами их детей.
                    C
Нас просто меняют местами,
            Em                D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Am             C                     G
Когда меня не станет - я буду петь голосами
D                      C
Моих детей и голосами их детей.
                    Am
Нас просто меняют местами,
            Em                 D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 
Outro: Am C G D  C Am Em D }x2

Автор разбора: Алексей Кот

Вконтакте

Facebook

Twitter

Одноклассники

Новый сингл и видео — «SANSARA»

 

Несмотря на активный концертный график, группа «Сансара» выпустила сингл «Непокой. Эхом Гонга» для трибьют-проекта «Делай меня точно» журнала «Афиша», посвященного группе «Мумий Тролль».

1 августа «Сансара» и лейбл UP!UP!UP! представят новый сингл – «Города».

Первая – оригинальная версия песни «Города», вошла в альбом «Сансары» «69» (2009), в альбоме ремиксов «69RMX» (2010) появилось уже три версии трека: от7he Myriads, The Papers и «Елочных игрушек». Выпуск отдельного сингла стал логичным продолжением «городской» истории.

А история у этой песни такая. Александр Гагарин, фронтмен группы «Сансара»: 

«Эта песня, прежде всего, – результат моих долгих и многочисленных путешествий по Индии и Азии, где, с одной стороны, существуют огромные мегаполисы, невиданные в наших широтах, а с другой, стоит отъехать от них на несколько километров, сложно себе представить, что они существуют в принципе.

В 2010-м, когда мы объявили об альбоме ремиксов и римейков на «69», многие взялись работать именно с «Городами», и теперь эта песня и одноименный релиз – первый случай нашего выхода на существующие сегодня музыкальные рынки и мировые площадки распространения музыки. А версия от 7he Myriads мне лично нравится даже больше оригинала».

В сингл «Города» также вошел ремикс от дуэта Mars Needs Lovers, с которым «Сансара» плодотворно сотрудничает и полностью переработанная версия от The Papers, которая менялась каждый месяц, после выхода на 69rmx,  и обрела, наконец, конечную форму.

 

Дата релиза: 1 авгутса 2011

Сингл в магазинах: Beatport, Itunes, Juno 

Послушать на Soundcloud 

 

Внимание! Видео!

Агентство коммуникаций RED PEPPER, добровольческое движение «Дорогами Добра» и Катя Павлова (ОбеДве), «Synoptix» и «Сансара» представляют видео:

SANSARA — Города (7he Myriads version) — YouTube link

Мантра рэпера – Культура – Коммерсантъ

Рэпер Баста (Василий Вакуленко) выпустил в свет сингл и клип «Сансара». В создании песни и видеоролика приняли участие музыканты, которых в последние несколько лет было сложно представить себе поющими вместе.

Рассказывает Борис Барабанов.

По словам Василия Вакуленко, песня «Сансара» родилась в финишный период работы над последним альбомом его проекта «Ноггано» — «Лакшери». Компьютерный мастеринг 35 песен занял много студийного времени, Василий мог себе позволить отвлечься и побренчать на гитаре. Так родился припев «Сансары», который два дня назад уже с пол-оборота подхватили на концерте Басты в Уфе, там состоялась концертная премьера песни. По словам автора, источником вдохновения для этой песни стал прежде всего Боб Дилан, она написана в традиции «белых рэперов, неожиданно запевших под гитару», таких как Эверласт, Йелавульф, ранний Рэг’н’Бон Мэн. В таком звуке решены несколько ключевых вещей последнего альбома Басты — «Баста 5» . Фактически на наших глазах рэпер превратился в зрелого сонграйтера, озабоченного мелодиями и припевами не меньше, чем речитативом.

В записи песни и съемках клипа приняли участие экс-лидер недавно распавшейся екатеринбургской группы «Смысловые галлюцинации» Сергей Бобунец, участник харьковского дуэта 5’Nizza Андрей Запорожец (SunSay), казахский рэпер Скриптонит, вокалист группы 25/17 Антон Завьялов и Александр Ф. Скляр. Женскую вокальную партию (в непривычно высоком регистре) исполнила Диана Арбенина.

В тексте песни, половина которой — повторяющийся гипнотизирующий припев, нет никакой политической подоплеки, напротив, это попытка вести разговор о вещах, которые, по мнению Басты, выше политики,— о семье, о преемственности поколений. В клипе использованы семейные фото, присланные по просьбе Басты его поклонниками.

Тем не менее невозможно не заметить, что в песне задействованы не просто артисты из разных городов и стран, но традиционно причисляемые к разным «лагерям». Александр Ф. Скляр в последние годы — пламенный рокер-патриот, поддерживающий ДНР, ЛНР и присоединение Крыма к РФ. Диана Арбенина в самый острый период конфликта на Украине высказывалась в поддержку Киева, вследствие чего подверглась на родине травле, а ее группе «Ночные снайперы» буквально перекрыли кислород. Спустя год певица отказалась исполнять в дуэте с Александром Ф. Скляром песню группы «Кино» «Перемен» на праздничном концерте в честь Дня России на Красной площади.

«У нас с ним тембры не совпадают. Особенно сейчас»,— говорила она в интервью “Ъ”. Любимая в России 5’Nizza регулярно подвергается критике у себя дома, не все могут смириться с тем, что музыканты успешно гастролируют «на вражеской территории». Съемка в одном ролике со Скляром, Бобунцом и Арбениной, выступавшими в Крыму после известных событий 2014 года, вряд ли добавит ему симпатий у критически настроенных земляков. И тем не менее все сложилось. Острая фаза не может длиться вечно. К тому же песня стоила того, чтобы забыть о разногласиях.

С тем, что музыканты поделены на «лагеря» и «стороны», согласен и сам Баста. «Если ты заметный артист, если тебе есть, что сказать, тебя неизбежно отнесут к какому-то лагерю,— говорит музыкант.— Изначально не было такого плана — свести вместе людей с разным бэкграундом и сделать из этого какой-либо месседж. Просто так сложилось. Для меня было сюрпризом, что никто не отказался. Скляр для меня ассоциируется со старой Москвой, с самим понятием “москвич”. Диана — одна из артистов, которыми я искренне восхищаюсь, она спела так, что все были в шоке. Скриптонит просто случайно услышал набросок песни и попросил дать ему спеть. Сергей Бобунец прислал свой голос и видео из Екатеринбурга. SunSay записал вокал в Киеве, а видео снял на Бали, специально для этого нашел там студию. Я переслушиваю песню и понимаю, что все случилось так, как должно было. И благодарю за это Бога, высшие силы, не знаю, провидение — кого-то, кто помог всем этим деталям сойтись вместе».

Борис Барабанов

Омская филармония исполнила «Сансару» Басты

На свой юбилей Омская филармония приглашает всех желающих присоединиться к круговороту музыки и исполняет песню Басты «Сансара».

Накануне Омская филармония отметила 80-летний юбилей. У них был запланирован Большой юбилейный концерт, и из-за пандемии его пришлось перенести на осень. Но артисты не могут пройти мимо такого значительного события и теперь приглашают нас всех в круговорот музыки.

Они исполнили и записали песню Басты «Сансара». Кавер-версия вышла фантастической. Каждый звук композиции в исполнении артистов Омской филармонии «запускает» мурашки по телу, и ты растворяешься в этом музыкальном волшебстве.

— Они придут вслед за нами — Таков закон Сансары! Омская Филармония отмечает свой 80-летний юбилей и запускает круговорот музыки в нашем городе, стране, мире… На правах именинника мы просим лишь об одном, пусть это видео увидит как можно больше людей. И тогда частичка нашей музыкальной души попадёт к каждому! С праздником большой музыки вас, дорогие наши слушатели, — обратились к поклонникам артисты Омской филармонии.

Автором аранжировки выступил Григорий Вевер. Музыкой занялись артисты Омского камерного оркестра: скрипка — Марал Шарипов и Анастасия Трофимова, альт — Лилия Янгучина, виолончель — Анастасия Буторина, рояль — Григорий Вевер, бас-гитара — Максим Холод. При участии: флейта — Павел Якишин, ударные — Сергей Маер, перкуссия — Даурен Орынбаев.

Текст песни исполнили артисты Омской филармонии: Анна Шинковая, Вероника Бартеньева, Вячеслав Дюднев, а также художественный руководитель и главный дирижёр Омского академического симфонического оркестра Дмитрий Васильев и начальник Омского академического симфонического оркестра Валерий Перминов. Кроме этого, мы услышали голоса главного балетмейстера Государственного Омского русского народного хора Зуфара Толбеева, артистов хоровой группы Александра Подворного и Антона Титенко и мастера художественного слова Аллы Ениной.

Production занимались: звук Вадим Дедык, видео Алексей Шишкин и Сергей Кучеренко.

Сансара: аккорды, текст песни, бой, разбор, видео

«Сансара» — это песня российского музыканта и реп исполнителя Баста, которая вышла в 2017 году и была номинированна на премию MusicBox в номинации «Песня года». Песня обыгрывается 5 аккордами, которые обыгрываются боем. Текст песни несёт в себе большой смысл и отлично ложится под аккомпанемент.

Аккорды Сансара

Аккорды представлены в оригинальной тональности С (До-мажор):

Аккорды: C Am

Аккорды: Em G

Аккорды: D

Бой Сансара

Вся песня обыгрывается следующим боем:

Текст и аккорды Сансара

Вступление: C Am Em - играем 2 раза

C
Делай вопреки, делай от руки, 
Am                        Em
Мир переверни, небо опрокинь. 
C
В каждом наброске, в каждом черновике, 
Am                            Em
Учитель продолжается в своем ученике. 
C
Всю мою жизнь я иду ко дну, 
           Am                          Em
Всю мою жизнь я искал любовь, чтобы любить одну. 
         C
Они сказали – нас поздно спасать и поздно лечить.  
        Am                            Em  
Плевать, ведь наши дети будут лучше, чем мы. 
                              Am
Лучше, чем мы… Лучше, чем мы… 

Припев:
Am               C                G
Когда меня не станет - я буду петь голосами 
     D                 Am
Моих детей и голосами их детей. 
                       C
Нас просто меняют местами, 
    Em                D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Am               C                   G
Когда меня не станет - я буду петь голосами 
D                       C
Моих детей и голосами их детей. 
                    Am        
Нас просто меняют местами, 
      Em                 D
Таков закон сансары, круговорот людей.  (О-о-ой, мама…) 

C
Нас не стереть, мы живем назло, 
Am                           Em
Пусть не везет, но мы свое возьмем. 
C
Это небо вместо сцены, здесь всё верх ногами. 
Am                                 Em
И эти звезды в темноте – тобой зажжённый фонарь. 
C
Тысяча меня до меня, и после меня будет, 
Am                                   Em
Тысяча меня и в тысячах не меня, тысяча меня. 
C
И мы снова вдребезги и нас не починить. 
Am                                Em
Плевать, ведь наши дети будут лучше, чем мы. 
         Am
Лучше, чем мы… Лучше, чем мы… 

Припев:
Am                C                G
Когда меня не станет - я буду петь голосами 
     D               Am
Моих детей и голосами их детей.  
                      C
Нас просто меняют местами, 
               Em                D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Am               C                   G
Когда меня не станет - я буду петь голосами 
D                           C
Моих детей и голосами их детей. 
                     Am        
Нас просто меняют местами, 
              Em                 D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Am                C                   G
Когда меня не станет - я буду петь голосами 
D                        C
Моих детей и голосами их детей. 
                     Am        
Нас просто меняют местами, 
              Em                 D
Таков закон сансары, круговорот людей.  (О-о-ой, мама…) 

Припев:
Am               C                    G
Когда меня не станет - я буду петь голосами 
     D                   Am
Моих детей и голосами их детей. 
                    C
Нас просто меняют местами, 
            Em                D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Am             C                     G
Когда меня не станет - я буду петь голосами 
D                      C
Моих детей и голосами их детей. 
                    Am        
Нас просто меняют местами, 
            Em                 D
Таков закон сансары, круговорот людей. (О-о-ой, мама…) 

Кода: Am C G D  C Am Em D - играем 2 раза

Видео разбор Сансара

Баста — Сансара: аккорды для гитары, проверенные подборы

C                           Am
Делай вопреки, делай от руки,
                            Em D
Мир переверни, небо опрокинь. 
C
В каждом наброске, в каждом черновике,
Am                                  Em D
Учитель продолжается в своём ученике.
C
Всю мою жизнь я иду ко дну,
        Am                                    Em
Всю мою жизнь я искал любовь, чтобы любить одну.
       C                                       Am
Они сказали: нас поздно спасать и поздно лечить.
                                         Em
Плевать, ведь наши дети будут лучше, чем мы,
                          Am7
Лучше, чем мы, лучше, чем мы…

Припев:
  Am7                C                      G
     Когда меня не станет, я буду петь голосами
       D                   Am7
     Моих детей и голосами их детей.
                           C
     Нас просто меняют местами –
                    Em            D
     Таков закон сансары, круговорот людей. Ой, мама…

  Am7                C                      G
     Когда меня не станет, я буду петь голосами
       D                   C
     Моих детей и голосами их детей.
                         Am7
     Нас просто меняют местами –
                    Em            D
     Таков закон сансары, круговорот людей.  Ой, мама…

Нас не стереть, мы живём назло,
Пусть не везёт, но мы своё возьмём.
Это небо вместо сцены, здесь всё вверх ногами.
И эти звёзды в темноте – тобой зажжённый фонарь. Эй.
Тысяча меня до меня и после меня будет,
Тысяча меня, и в тысячах не меня тысяча меня.
И мы снова вдребезги, и нас не починить.
Плевать, ведь наши дети будут лучше, чем мы,
Лучше, чем мы, лучше, чем мы…

Припев - 2 раза

  Am7                C                      G
     Когда меня не станет, я буду петь голосами
       D                   C
     Моих детей и голосами их детей.
                         Am7
     Нас просто меняют местами –
                    Em            D
     Таков закон сансары, круговорот людей. Ой, мама…

«Нас не стереть, мы живём назло». О чём новая песня Басты «Сансара» | КУЛЬТУРА: События | КУЛЬТУРА

Популярный российский репер и земляк ростовчан Василий Вакуленко выпустил видео к новой композиции «Сансара».

Баста не один

Клип появился 10 апреля на официальном канале творческого объединения Газгольдер на Youtube и набрал уже более 700 тысяч просмотров.

В аннотации к видео сказано: «В преддверии большого концерта в Олимпийском представляем премьеру нового сингла Басты« Сансара ».В нём приняли участие музыканты, творчеством которых мы дорожим ».

Песню в клипе, кроме Басты, исполняют шесть человек: Диана Арбенина, Александр Ф. Скляр, Сергей Бобунец, Sunsay, Ант (из группы 25 \ 17) и Скриптонит. Это трое очень разных по творческой манере рэп-исполнителей и трое столь же разных рок-музыкантов.

Каждый внёс свою лепту в исполение песни о бесконечности бытия, о том, что родители продолжаются в детях, о смерти и перерождении, о благодарности прошлому и безусловной вере вере вере.

По всей видимости, именно так авторы проекта предоставляют себе закон сансары.

«Тысяча меня»

«Тысяча меня до меня, и после меня будет, Тысяча меня и в тысячах не меня, тысяча меня», — вот в чём главная мысль композиция, которая проиллюстрирована мощным видеорядом, — как и сам клип, выполнен в чёрно-белом варианте .

В шестиминутной работе личных снимков участников проекта, а также их близких. На фотографиях мы узнаём и героев клипа вместе с детьми, и видим семейные фото других людей — в них жизни нескольких поколений.

За первые пять минут клипа можно насчитать порядка 120-ти кадров. Потом видеоряд переходит в слайд-шоу, и сотни, тысячи кадров, образуют круговорот, «океан сансары», доказывая «Нас не стереть, мы живем назло».

Известно, что композиция «Сансара» была представлена ​​артистами в качестве сингла одновременно с премьерой клипа.

Войдёт ли она в очередной альбом Басты, пока не сообщалось.

Сансара или самсара — круговорот рождения и смерти в мирах, ограниченных кармой, одно из основных понятий в индийской философии.

Фильм Самсара (Samsara): смотреть онлайн в хорошем качестве, фото, видео

Документально-визуальный фильм от режиссера Рона Фрике / Рон Фрике, спродюсировавшего фильм « Самсара » / «Samsara» вместе с соавтором фильма « Барака » Марком Магидсоном / Марк Магидсон.

Мировая премьера фильма « Самсара » состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 2011 году.

Дата российской премьеры фильма « Самсара » — 4 апреля 2013 года.

Сюжет фильма Самсара

« Самсара » продолжает обозначенную в предыдущих документальных картинах Рона Фрике , — « Барака » (1992) и « Хронос » (1985). По словам создателей фильма « Самсара » исследует чудеса нашего мира, от обыденного к невероятному, рассматривает непостижимые грани духовности и жизненного опыта. Режиссер предлагает рассматривать фильм как бессловесную направленную медитацию.

Съемки фильма «Самсара» проходили на протяжении четырех лет в 25 странах мира на пяти континентах, в том числе в Индии, Японии, Китае, Индонезии, Мьянме, Бразилии, Франции, США, Турции, Анголе, Гане, Намибии, Иордании, Эфиопии, Саудовской Аравии.

Рон Фрике и Марк Магидсон отбирали места съемок по принципу соответствия концепции самсары, которые авторы фильма понимают как рождение, смерть и перерождение и в то же время непостоянство. Работая над планом съемок, они просматривают другие документальные ленты, фотокниги, сайты и YouTube.

Фрике и Магидсон несколько лет пытались добиться разрешения на съемки в северокорейской тюрьме, но так и не получили его.

Интересные факты о фильме Самсара

Самсара или сансара — это термин будд, индуизма, джайнизма, сикхизма и традиции бон, означающий непрекращающийся поток перерождений.

Фильм «Самсара» снят на 70-мм пленку.Съемочная команда использовала две 70-мм камеры Panavision и одну камеру, специально сконструированную Фрике для замедленной съемки.

После трех лет съемок создатели фильма, продолжая снимать, начали монтировать имеющийся материал, снятый на 65-мм негатив.

Марк Магидсон технология съемки и показа фильма «Самсара»: «Мы использовали этот редкий формат, так как в фильме нет актеров и диалогов, наш главный герой — это картинка. А 70мм обеспечивает уникальную эмоциональную передачу красоты снимка. До сих пор не появилось более совершенной формы. Снимая в 25 странах, мы были уверены, что получивший материал будет вневременного качества. В отличие от «Бараки» теперь мы по многим причинам использовали цифровую проекцию. Мы уверены, что сканирование высокого разрешения негативных снимков даст максимально полную картину. Использование 50-летней камеры и передовой цифровой технологии — то, что нужно, для таких съемок, как наши ».

« Самсара » — это первый полнометражный фильм, снятый на 70мм пленку после «Гамлета», созданного в 1996 году Кеннетом Браной / Кеннет Брана.

Музыку к фильму « Самсара » написали Майкл Стернс / Майкл Стернс, Марсело де Франчиши / Марчелло Де Франчиши и Лиза Джеррард / Лиза Джеррард из группы Dead Can Dance . Благодаря Лизе в саундтреке появилась песня «Воинство Серафимов». Впервые Лиза Джеррард написала киномузыку к «Бараке». Позднее она получила «Золотой глобус» за саундтрек «Гладиатора».

В отличие от «Бараки» на этот раз композиторы писали музыку по частям. Фрике монтировал фильм без музыки, а затем самостоятельно соединил все треки и наложил их на картинку. Работа над саундтреком фильма « Самсара » заняла около полугода.

Бюджет фильма «Самсара» оценивается в 4 миллиона долларов.

В США « Самсара » вышла в прокат в 2012 году. Картина шла в 60 кинотеатрах и собрала 2,5 миллиона долларов, что сделало ее самой кассовой документальной лентой 2012 года.

В 2012 году Рон Фрике и Марк Магидсон получили премию Международного кинофестиваля в Дублине за лучший документальный фильм.

• Режиссер фильма «Самсара» / «Самсара»: Рон Фрике.
• Продюсеры фильма «Самсара» / «Самсара»: Рон Фрике, Марк Магидсон.

Баста — Сансара: аккорды для гитары, проверенные подборы

 C Am
Делай вопреки, делай от руки,
                            Em D
Мир переверни, небо опрокинь. 
C
В каждом наброске, в каждом черновике,
Am Em D
Учитель продолжается в своём ученике.
C
Всю мою жизнь я иду ко дну,
        Am Em
Всю мою жизнь я искал любовь, чтобы любить одну.C Am
Они сказали: нас поздно спасать и поздно лечить.
                                         Эм
Плевать, ведь наши дети будут лучше, чем мы,
                          Am7
Лучше, чем мы, лучше, чем мы…

  Припев :
  Am7 C G
     Когда меня не станет, я буду петь голосами
       D Am7
     Моих детей и голосами их детей.
                           C
     Нас просто меняют местами -
                    Em D
     Таков закон сансары, круговорот людей.Ой, мама…

  Am7 C G
     Когда меня не станет, я буду петь голосами
       ОКРУГ КОЛУМБИЯ
     Моих детей и голосами их детей.
                         Am7
     Нас просто меняют местами -
                    Em D
     Таков закон сансары, круговорот людей. Ой, мама…

Нас не стереть, мы живём назло,
Пусть не везёт, но мы своё возьмём.
Это небо вместо сцены, здесь всё вверх ногами. 
И эти звёзды в темноте - тобой зажжённый фонарь. Эй.
Тысяча меня до меня и после меня будет,
Тысяча меня, и в тысячах не меня тысяча меня.И мы снова вдребезги, и нас не починить.
Плевать, ведь наши дети будут лучше, чем мы,
Лучше, чем мы, лучше, чем мы…

  Припев  - 2 раза

  Am7 C G
     Когда меня не станет, я буду петь голосами
       ОКРУГ КОЛУМБИЯ
     Моих детей и голосами их детей.
                         Am7
     Нас просто меняют местами -
                    Em D
     Таков закон сансары, круговорот людей. Ой, мама… 

Что такое сансара? О чем поет Баста в песне Сансара?

Сансара — одно из ключевых понятий в индийских религиях, таких как индуизм, буддизм, джайнизм и сикхизм.Обозначает процесс перерождения души, приносящий ей страдание.

Происхождение и значение слова «сансара»

С санскрита — древнего литературного индийского языка — слово «сансара» переводится как «круговорот», «блуждание», «странствие». Речь идеи о круговороте рождения и смерти — реинкарнации.

Фото: Викимедиа

Как гласит народная индийская мудрость, «куда вы не посмотрите, везде стремления и страсти, бешеная погоня за удовольствиями, поспешное бегство от боли и смерти, везде пустота и зной разрушающих желаний.Мир полон связей и изменений. Все это и есть сансара ».

Фото: Depositphotos

Сансара в индуизме

В зависимости от рассматриваемой индуной традиции термин «сансара» может приобретать различные смысловые оттенки.

В индуизме «сансара» впервые появляется в древних трактатах — упанишадах (около VIII в. До н.э.). Согласно представлениям индуистов, душа находится в мире сансары из-за своего невежества: человек не знает, кем является на самом деле, и отождествляет себя со своим телом, живя в мире иллюзий.

Чтобы освободиться из замкнутого цикла сансары, необходимо следовать заповедям любви, служить Богу, заниматься медитацией и йогой. Завершающую стадию освобождения называют нирваной, мокшей, мукти и т.д.

Колесо сансары. Сансара в буддизме и сикхизме

Как и в индуизме, в буддистской религиозной традиции человека в сансаре — это следствие неведения им своей природы, уверенность в неизменности и вечности своего существования. Освобождение из цикла достижения нирваны — состояния свободы от желаний, страданий, привязанностей.

Буддисты обычно изображают сансару в виде «Колеса бытия» («бхавачакра»). Круг сжимает клыками и лапами запечатленный в виде черепахи бог смерти Яма Дхармараджа. В центре колеса — свинья, змея и петух — символы невежества, гнева, источников страдания (и, сооветственно, перерождений).

Фото: Викимедиа

В сикхизме считается, что в новой жизни индивид имеет шанс получить милость Всевышнего, т.е. родиться в человеческом теле, лишь за счет благочестия в прошлой жизни.Выйти из сансары можно, совершая добрые поступки.

Баста о сансаре

Российский музыкант Василий Вакуленко, известный под псевдонимом Баста, в 2017 году выпустил песню о сансаре («Сансара»), в которой описал этот круговорот перерождений в мире:

Когда меня не станет — я буду петь голосами

Моих детей и голосами их детей.

Нас просто меняют местами,

Таков закон сансары,

Кроговорот людей.

почему Абрамович не церемонится с тренерами Челси

Клоппу доверяют в «Ливерпуле», несмотря на затянувшийся кризис, Сульшеру не указывает на дверь в «МанЮнайтед» после вылета команды на групповом этапе Лиги чемпионов, Гвардиолу. «Этихаде», несмотря на провал старта сезона и «баранок» в чемпионской Лиге.И даже на Артету, которым во все голоса предрекали вылет в Чемпионшип, в «Арсенале» продолжают делать ставку.

Но все эти и другие изображения — не пример для «Челси». Лондонский коллектив с 2003 года (с момента, когда собственником клуба стал российский миллиардер Роман Абрамович) придерживается своего, отнюдь не аутентичного, но весьма характерного стиля. «Синие» не привыкли терпеть даже локальные неудачи своих тренеров. Поэтому при первом же «шухере» указать им на дверь. И плевать, что эти самые тренеры — практически все (за редким исключением) из разряда мировых, на приглашение уходили месяцы обхаживаний, уговоров, обещаний и дорогих подарков.Романа Аркадьевича в порыве негодования и желания «обновить гардероб» не останавливало ничто. И никто.

***

Не остановило и намедни, когда клуб уволил Лэмпарда. Да, косвенные, а то и действительно прямые «улики» против молодого тренера у клубного были. Но ведь были аргументы и в пользу «оставить». Ведь тысячу раз прав Лэмпс, заявивший после отставки, что ему попросту не время на строительство новой команды. А ведь он чертовски прав: действительно не дали.В сезоне Фрэнк опирался практически на «чужое» кадровое наследие, посему решил сделать ставку на молодежь. И та его не подвела, пробившись в итоге в топ-четверку АПЛ, что и было обязательным условием продления сотрудничества. В межсезонье Лэмпарду прикупили сразу пятерых готовых звезд, и молодой тренер начал искать баланс — как игровой, так и кадровый. Получалось не всегда. Но моментами было неплохо. Особенно осенью — и на внутренней арене, и на международной. Но наступила зима, и «Челси» поплыл.

Твиттер Челси

Безусловно, в этом провале есть вина и Фрэнка, не совладавшего ни с обстоятельствами, ни со звездными новичками. Но ведь мы не знаем наверняка, и теперь точно не узнаем, смог бы Лэмпард вытащить команду из болота. А если смог бы? Кстати, ему в момент «обхаживания», то есть летом 2019-го, клятвенно пообещали не «трогать» в течение первых двух сезонов. Во всяком случае, именно так вещала тогда британская пресса. Но выполнить обещание тренеру Абрамович снова не смог.Контракт Фрэнка с «Челси» был рассчитан до лета 2022 года, так что лондонский клуб должен заплатить свою бывшую легенде неплохую компенсацию за краткосрочный разрыв.

***

Хотя жесткое и колючее слово «компенсация» никогда не пугало своенравного собственника «аристократов». Дотошные английские СМИ подсчитали, что за 17 лет нахождения во главе «Челси» его российский владелец выплатил тренерам в «отступного» более семидесяти миллионов фунтов. Один только тренерский штаб Моуринью за два прихода получил за короткий миллион разрыв контрактов немного больше 35 євро.Основательно «нагрел» Абрамовича «за вредность» и не досидевший до конца Конте: 30 миллионов євро. Виллаш-Боаш (16,9) и Сколари (13,5) со своими миллионами смотрятся на фоне дорогих коллег, как бедные родственники. Так что подобные траты, специально прописанные в клубном бюджете, Абрамовича никогда не напрягали. Ради своего нового увлечения, новой дорогой и статусной игрушки.Лэмпарду, получающему в год контракту почти восемь миллионов фунтов стерлингов, наверняка выплатят все до последнего пенни. И стороны разойдутся без особого сожаления и претензий: тренер, зализывая раны и «осваивая» миллионную компенсацию, будет вальяжно временно «отдыхать от работы», а собственник «Челси» быстро найдет себе новое развлечение.

Поговаривают, что сменщиком Лэмпса станет бывшим рулевой «ПСЖ» Тухель. Абрамович приглашает в эту команду, как правило, звездную первую величину, так что герр Томас в этой связи смотрит первым на вход. Наверняка переговоры уже ведутся, обещания сыплются, а сам босс лондонского клуба уже повстречался с немцем на своей знаменитой яхте. Даже если вдруг новым хозяином раздевалки на «Стемфорд Бридж» станет не Тухель, а кто-то другой, этот другой будет обязательно с приставкой «топ». Все, в клубе наигрались в игру с привлечением тренерского моста бывшего знакового персонажа команды, этот вектор развития, по всей видимости, будет признан (если не уже) ошибочным, посему нужно листать каталог дорогих безработных тренеров.

Однако кто бы ни пришел на замену Лэмпарду, его будет ждать похожая участь. Потому что так исторически сложилось, что у собственника «Челси» и его ближайшего окружения нет терпения. Абрамович и его свита могут вызывать в функционировании футбольного клуба руководствоваться в первую очередь импульсом, эмоциями, вкусовщиной, а уже потом логикой и всем остальным. К тому же Роман Аркадьевич обладает непостижимой способностью слишком быстро охладевать к «объекту» своего притязания. Дорогая игрушка очень быстро почему-то становится старой и надоевшей, и ей на смену приобретается новая.

***

В свое время Абрамович потратил уйму времени, средств и нервов, дабы снова вернуть в команду Моуринью. Для Романа та эпопея стала своего рода «тараканьими бегами», настоящим спортивным интересом. Шутка ли, «соблазнить» и увести тренера самого «Реала»! Покупка дорогих авто и часов, прогулки на яхте, задушевные разговоры и золотых гор — все было поставлено на кон.И «Особенный» вернулся. И Абрамович с чувством выполненного долга, поставив в свою «карму» очередной плюсик, успокоился. И охлаждение к португальскому специалисту.

Нечто подобное было и с приглашением Анчелотти. Итальянца долго уговаривали, обещали не менее щедро, чем Жозе. Карлетто выдал в первый сезон дубль, но провалился в ЛЧ. И его незамедлительно убрали. Даже сэр Алекс из «МЮ» возмутился.

Чемпиону мира во главе сборной Бразилии Сколари в «Челси» отмеряли еще меньше: он был уволен по ходу своего сезона в лондонской команде. Конте повезло больше: его убрали на второй год, без особых сантиментов и сожаления. Равно как и его соотечественника Сарри. Но наиболее показательный, на мой взгляд, пример с Ди Маттео. Оказавшийся, в общем-то, довольно случайно на тренерском мостике «синих» — после своего «патрона» Виллаша-Боаша, итальянский швейцарец со «Челси» выиграл сначала Кубок Англии, а принес в клубный музей вожделенный Кубок чемпионов.

Казалось бы, мечта Абрамовича сбылась — он получил именно тот трофей, ради которого и приобрел клуб, а значит, можно спокойно лепить из Ди Маттео «своего» Фергюсона.Но не тут-то было. В следующем сезоне «Челси» посыпался, и Роберто оперативно указали на дверь. Так Абрамович лишний раз доказал, что для него не существует ни авторитетов, ни признательности, ни чувства вины. Он показал, кто в доме главный. И что «Ушастый» кубок выиграл именно он, а не какой-то там тренер.

Твиттер Челси. Роман Абрамович

Дальше история «Челси» будет развиваться по прежним лекалам. По былому, годами проверенному алгоритму, не взирая ни на чины, ни на достижения несчастных, оказавшихся в жерновах альтер эго одного владельца из самых богатых клубов планеты.Их обязательно выставят за дверь после первого серьезного турнирного проступка, не дав возможности исправиться и даже объясниться.

Ну что же, такова селяви. Такой закон сансары. Точнее, ее вариация в исполнении одного лондонского затворника.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl + Enter.

Российские музыканты — о стихах и времени Осипа Мандельштама :: Впечатления :: РБК Стиль

14 января, в день 130-летия Осипа Мандельштама, вышел трибьют-альбом «Сохрани мою речь навсегда».Композиции на стихи поэта в нем исполнили российские музыканты и композиторы в диапазоне от группы Shortparis до группы Mgzavrebi. Послушав альбом, мы попросили его героев рассказать, как они выбирали произведения, почему решили поучаствовать и есть ли разница между тем, когда пишешь музыку на свои и чужие тексты.

«Свидание», Андрей Зеберти

Мне было легко работать над песней. Нам предложили поучаствовать в этом проекте, когда мы были в процессе записи нового альбома «Музыка глаз».У меня были некие музыкальные зарисовки, для которых были нужны слова, и Осип Мандельштам пришел на помощь. Когда я впервые прочел стихотворение «Нежнее нежного …», оно мне показалось очень близким и понятным, сложилось ощущение, что это будет похоже на наше творчество. Прослушав полностью трибьют, я был удивлен, что у многих артистов получилось найти свои слова у поэта, он написал специально для них. Получается, что его творчество вневременно, и в этом необычайная сила поэзии. Я очень рад, что нас позвали поучаствовать в этом трибьюте.Раньше я был знаком с личностью поэта, но очень мало — с его творчеством, и сейчас исправляю это. И рад был познакомиться с инициатором этого проекта — Ромой Либеровым. Пересмотрел его фильмы, и оказывается, что раньше уже видел один из них. Думаю, что не все потеряно, пока есть люди, занимающиеся такими вещами.

Shortparis

Когда Рома Либеров впервые участвовал в проекте, были уверены, что откажемся: стихи Мандельштама не вызывает особого отклика, а формат большого коллективного трибьюта смущал и настораживал.Но Рома продолжал звонить и ласково настаивать. Мы держались сколько возможностей, постоянно придумывая отговорки и передвигая сроки, пока наконец не наткнулись на совершенно особенное стихотворение. Сам трек был сколочен в течение 20-минутной импровизации. Мелодия, ритм и настроение возникли сразу и так уверенно, словно текст были закодированы в глубине еще 100 лет назад. Пожалуй, это пример одной из самых быстрых, ленивых, но честных наших работ.

Александр Маноцков

Для музыканта именно моей специальности, то есть композитора, как раз более обычное дело — работа с текстом собственного сочинения.При этом совершенно очевидно, что текст-большой-поэта-как-таковой всегда звучит лучше без музыки, даже если это какой-нибудь романс Чайковского на текст Пушкина, например. Зачем же композиторы пишут «на стихи»? Кстати, всегда много голосов раздается в духе «зачем вообще класть такого-то на музыку» — лично мне настолько понятно, что я даже не знаю, какое из подходящих объяснений приводит. Ну, например, стихи — это тоже музыка (собственно, только музыкальные свойства, организация времени — и отличаются от их нестихов), и именно поэтому можно написать на них музыку.«Музыка на музыку» — кому-то не из нашего цеха это может показаться странным, а между тем мы всегда так делали и делаем. Или вот такое объяснение — заметьте, что в песне иногда куплеты совершенно противоположного «содержания» по одной и ту же мелодию — и ощущение, что «подходит», не пропадает, напротив — даже усиливается.

Или бывает, что, наоборот, музыка в чем-то «не подходит», но не подходит каким-то таким удивительным образом, таким, возникает новое качество, и поющий, и слушающий как бы взлетают на такую ​​высоту, где и текст , и музыка соединяются уже не на уровне «эмоции / аффекта», каким-то таинственным образом. Это, пожалуй, мой любимый вариант, и я сам всегда стараюсь к нему стремиться. В случае удачи такого рода интересный эффект, который Валентин Сильвестров называет «неотменяемость» — когда есть как бы объективная очевидность найденного возникшего. Иногда бывает, что срабатывает, если приложить к тексту какой-то архетип, например, фольклорный. Вот в этой песне на таинственное и жутковатое стихотворение Мандельштама «Сегодня ночью, не солгу …» предлагаемая цыганская мелодия (в гармонизации, далекой от оригинала, но ритм и звуковысотности узнаваемы).С одной стороны, можно сказать, что там персонаж — цыганка, но дело не только в этом, пожалуй. Осип Эмильевич за такие прямые соответствие, помнится, символистов: «Роза кивает на девушку, девушка кивает на розу»), а как бы и одного то, и другое — из источника (надеюсь).

Мандельштам остается моим любимым поэтом уже очень много лет, но писать на него я стал, если не считать ранних ученических опытов, только недавно.Почему — не знаю. Вообще, пожалуй, хорошо, что я, в первую очередь, не поэт-песенник, благодаря этому я не столько «пишу песни», сколько они «появляются», когда захотят. Вот так появилась и эта песня — как личное мое выпевание невыразимых иначе эмоций, которые этот текст во мне вызывает. Это, разумеется, не отражение полноты бесконечного, которая есть у Мандельштама, — но это приношение, лепта.

«Сансара», Александр Гагарин

, как в этом процессе существуют мои коллеги, и, чем дальше, погружался в эту историю, тем более ощущал ответственность.Я достаточно поздно начал работу над треком и, кажется, больше времени потратил на всякого рода беспокойства о своем участии. Когда ты берешь в работу произведение другого автора, его нужно сделать, что называется, своим. Не отменяя уважения и всего такого прочего. И правда очень переживал, смогу ли так со стихами Осипа Мандельштама, которые я очень люблю, но никогда не представлял звучащими как песня.

Вот вся эта внутренняя работа, видимая только мне, достаточно долго совершалась.И мне кажется, я специально сконструировал ситуацию, обстановку для себя — заказал сборник стихов Осипа Мандельштама, где они расположены по годам их написания, вне циклов и сборников. Пришел за посылкой на почту, уже по домой распаковал ее и представьте себе, открыл книгу именно на странице со стихотворением «О, как же я хочу». И когда мой взгляд упал на него, я машинально не прочитал, а именно пропел эти строчки. Ну то есть мелодия сразу явилась в мир. Я помню, как суетливо доставал телефон, чтобы зафиксировать ее.Мне оставалось только прийти домой и подобрать аккорды на гитаре.

Аранжировку песни мы сделали вместе с Антоном Макаровым — музыкантом проекта «Диктофон». Буквально за одну сессию в его родном подмосковном Жуковском. Сейчас по прошествии времени я прилюдно лишь удивляюсь той кажущейся легкости, с которой все сложилось. Но втайне от всех надеюсь, что все не так просто.

Несмотря на то что стихотворение называется по первой строке, я позволил себе все же дать песне название — «Луч».Для меня это высказывание о свете внешнем и внутреннем. Об их объединении и следствии этого сообщества.

OQJAV

Вадик Королев:

Я выбрал произведение «Я буду метаться по табору улицы темной . ..», потому что — будь талантливей своих реалий — написал бы его сам. Это очень близкий мне текст, я самоуверенно знаю, о чем там речь от начала до конца, я бы даже, наверное, хотел не знать, а знаю.

Поиска при работе над композицией практически не было. Поиск был только на этапе выбора самого стихотворения.С этого момента стихотворение стало моим, я его сам написал и быстро надел на него зимнюю шапку мелодии, какая идиотская метафора, ну да оставим, не одному же мне смеяться. Затем пришел Слава и за, наверное, час придумал все остальные музыкальные ходы, Диме еще на следующий день осталось только сочинить ударную партию, и песня была готова. Мы, быстро договорившись между собой, шли в ощущение копыт по обледенелой мостовой с паром изо рта, с дымом из труб, с девушкой в ​​пальто, с праздником в воздухе и с неминуемой безжалостной тревогой.

Мне было страшно приступить к нашему проекту в силу того, что в начале века мне довелось столкнуться с совершенно восхитительным циклом Дашкевича на стихи поэта в исполнении гениальной Инны Сухорецкой (его еще пела Камбурова и кто-то еще, но далеко не так верно). И там была такая планка и музыкально, и исполнитель, что до нее не было просто невозможно дотянуться, а что вообще мое право заниматься музыкой подверглось сомнению в целом. Собственно, песни на стихи О.Э., которые были в том цикле, в нашем сборнике мне было очень тяжело слушать и принять, пока не получилось, хотя все ребята талантливые и «дело не в тебе, дело во мне».С момента проекта реализации у меня были другие дела и не было возможности погрузиться, но я обязательно погружусь чуть позже. Мандельштам и сам проект всколыхнули меня, я почему-то обжегся в разы сильнее, чем когда читал раньше, за что великое спасибо Роме Либерову, инициатору и душе проекта.

Человек «растроенный»: как и чем живет группа OQJAV

Ярослав Тимофеев:

Страшно признаться, но я работал с текстом Осипа Мандельштама точно так же, как работаю с текстами Вадика Королева.Я совсем не поэт, только музыкант, и для меня важно воспринимать стихотворение в вакууме — как сгусток звука и смысла, а не как творение кого-то великого или невеликого. Чтобы песня получилась, сначала «раздеть» стихотворение, освободить его от лавровых венков и от его собственной поэтической полноты — иначе музыке некуда будет просачиваться. Только голый текст может вступить в сексуальную связь с таким же голой, рождающейся сейчас музыкой, а без секса хорошая песня не может родиться.В данном случае все произошло быстро и по-природному, зародыш песни зазвучал в голове сразу, оставалось только покачать его на руках.

Я узнал биографический контекст, в котором рождалось стихотворение «Я буду метаться по табору улицы темной»: тайная любовь, место встречи у Исаакия, кружение в экипаже по Петербургу. Думаю, почти у каждого, кто сейчас читает ключевые слова, перечисленные ключевые слова и геотеги вызывают в голове свои воспоминания, у второго эти воспоминания романтические.Стихи Мандельштама и сами по себе обладают своим перетекать в личный опыт читателя, но благодаря конкретной географической привязке эта способность проявляется только сильнее. Они универсальны благодаря деталям. Да, извозчики сменились таксистами, но любовь и Исаакий, каштановые пряди и яблочно-розовая кожа неизменны. Может быть, поэтому проект «Сохрани мою навсегда» и вызвал такую ​​заметную реакцию — современный звук Согласие, как мало изменилось со времени Мандельштама.

Мгзавреби, Гиги Дедаламазишвили

Так получилось, что в первую очередь мы пишем музыку.И я не скажу, что музыка важнее, но в целом мы больше отдаем приоритет музыке, чем тексту. Главный посыл для нас заключается в мелодии. Мы даже можем жертвовать какими-то словами или рифмами в пользу самой мелодии, скорее будем исправлять текст, если он не ложится на музыку — так мы обычно работаем, если вкратце. Поэтому когда уже есть готовый стих, он должен его спеть таким, какой он есть, именно для нас это было очень сложно. И особенно сложно, когда ты работаешь таким великим и большим поэтом, как Осип Мандельштам, и вообще в таком проекте.Так что я много сомневался, не знал, как это получится. Я даже позвонил своему другу Саше Гагарину из группы «Сансара» и спросил у него: «Саша, как вы пишете песни под стихи?» У меня тоже есть такой опыт, но небольшой: у нас есть две песни на чужие стихи. Я знаю, что в России очень распространена такая практика, что на самом деле существует стих подбирают мелодию, но я не знал, как с этим работать, потому что у нас все наоборот. Саша ответил мне, что все должно получиться само собой, должно завершиться само собой.И вот я ждал это «само собой» где-то две недели.

Уже сроки подходили к концу — и что-то начало получаться, главное, что мы поймали-словили припев — и я понял, что можно работать с этим дальше. Стихотворение у нас глубокое и грустное, с человеческим страданием, потому что, как мы знаем, у Мандельштама была очень тяжелая судьба — и это отражено в его стихах. И меня понесло в это направление. И когда я сказал Саше, что у меня есть наброски такого меланхоличного трека, он попробует другое, жизнеутверждающее настроение.Так потом получился припев, а и куплеты — песня, в которой я был не уверен. Я записал видео на кухне и отправил его Роме Либерову и Саше Гагарину и отправил их мнения. Им понравилось, как и ребятам из группы. Поэтому мы вот так дистанционно начали записывать трек — и все получилось, хотя у нас было не так много времени.

Конечно, я с детства читал и знал творчество Осипа Мандельштама. Но сейчас, когда я перечитал его биографию, его стихи открылись для меня по-новому когда ты знаешь, когда и в каких обстоятельствах он писал.У нас было на выбор шесть стихотворений в грузинском переводе, сделанном замечательным поэтом Джемалом Аджиашвили. И это стихотворение именно в переводе на грузинский язык показалось лучшим для песенного исполнения.

Агутин, Noize MC и IOWA записали песни на стихи Осипа Мандельштама .

Закон Сансары. Обзор проспектов «Вегаса» — Рыцари из Рая — Блоги

Доброго времени суток всем любителям хоккея! Пускай игра для «Вегаса» в связи с вылетом из розыгрыша кубка Стэнли и поставлена ​​на паузу, блог продолжает работать — хоть и с большим, чем прежде, интервалами. Сегодня я предлагаю вам ознакомиться с системой проспектов «Голден Найтс» — за три года, что команда существует, у нее есть возможность набраться уже достаточно молодых ребят. Ниже — мой собственный (я не дипломированный переводчик, не кидайтесь, пожалуйста, очень уж тяжёлыми камнями) перевод статьи с ресурса sinbin.vegas (партнёрского сайта «Вегаса») о проспектах клуба.

Примечание: оригинальная статья была написана по состоянию на 16 апреля 2020 года.

Критерии для попадания в рейтинг:

Возраст — моложе 23 лет (поэтому в рейтинге нет Кигана Колесара)

Количество игр в НХЛ — не более 10 (причина отсутствия Зака ​​Уайтклауда и Коди Глэсса)

Игрок имеет контракт с « Вегасом »или задрафтован им

Игроки расположены в порядке для организации. Наиболее важным фактором является «потолок» игрока, то есть, насколько классным он может стать, но также берутся во внимание и близость и вероятность игры в НХЛ.Это НЕ рейтинг лучших игроков в гипотетический матче, который мог бы случиться сегодня.

Полевые игроки

1) Пейтон Кребс (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2019, 1 раунд, 17 общий пик

Возраст: 19 (26 января 2001)

Последняя команда на данный момент момент: «Виннипег Айс» (ВХЛ)

Кребс показывает всё, что от него ожидали с момента драфта. Он избегал болезней и травм, у него была возможность потренироваться с главной командой НХЛ в течение дня, а затем он вернулся в ВХЛ и проявил себя в доминирующей манере, оформив 48 голевых передач — лучший результат в команде, даже несмотря на то, что он поучаствовал лишь в 38 из 63 матчей команды.Единственное, что расстраивает — он не был выбран в составе сборной Канады на молодёжный чемпионат мира, но случилось это скорее потому, что он проходил процесс восстановления, чем по его игровому уровню и ценностям для команды.

2) Джек Дуган (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2017, 5 раунд, 142 общий пик

Возраст: 22 (24 марта 1998)

Последний на данный момент: Колледж Провиденса (NCAA)

Всё ещё остаётся загадкой, как Дуган не оказался в тройке финалистов премии «Хоби Бейкер Эворд» (главная награда студенческого хоккея) после того, как он стал лучшим бомбардиром лиги. Даже без признания он ярко заявлено о себе как об одном из лучших в студенческом хоккее. Вопрос, который возникает сейчас — что дальше? Он мог бы остаться ещё на один год после того, как пропустил плей-офф этого года, или подписать контракт и играть за команду АХЛ в Вегасе. Другой вариант — выбить себе место в составе в главной команде окончанию сезона 2020/21.

3) Лукас Элвенес (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2017, 5 раунд, 127 общий пик

Возраст: 21 (18 августа 1999)

Последняя команда на данный момент: «Чикаго Вулвз» ( АХЛ)

Элвенес провёл отличный первый профессиональный сезон в Северной Америке, лидером «Вулвз» по очкам и заняв четвёртое место среди всех новичков АХЛ.Немного удивляет, что и Гейдж Куинни, и Киган Колесар получили вызовы в главную команду его, но, вероятно, возраст стал решающим фактором в этом решении. Следующий год будет важным для Элвенеса. Настало время для последнего шага.

4) Кедан Корзак (защитник)

Появление в команде: драфт новичков 2019, 2 раунд, 41 общий пик

Возраст: 19 (29 января 2001)

Последняя команда на данный момент: «Келоуна Рокетс» ( ВХЛ)

Нет ничего, что может не нравиться в игре Корзака. У него отличные габариты, он обладает хорошим катанием, физикой, он спокоен с шайбой, может её продвигать и может забивать. Его показатели в ВХЛ продолжат здорово выглядеть, но насколько хорош он будет в более серьёзных матчах в будущем, и, к сожалению, в ближайшее время мы не увидим этого.

5) Иван Морозов (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2018, 2 раунд, 61 общий пик

Возраст: 20 (5 мая 2000)

Последняя команда на данный момент: «СКА» Санкт- Петербург (КХЛ)

Морозов провёл очень дикий год, поиграв в трёх разных российских лигах и на МЧМ.Он впечатлил на мировом форуме и начал по-настоящему показывать класс в плей-офф КХЛ. Он относится к типу людей, который забивает большинством своих голов благодаря тяжёлой работе и готовности. Проблема его игры — время от времени он выключается из игры. Это приводит к ошибкам и удалениям. Надеемся, что он перерастёт это, потому что у него достаточно таланта, чтобы быть игроком НХЛ.

6) Дилан Коглан (защитник)

Появление в команде: подписан свободным агентом 20 сентября 2017

Возраст: 22 (19 февраля 1998)

Команда на данный момент: «Чикаго Вулвз» (АХЛ)

Коглан провёл сильный сезон в АХЛ после великолепного выступления в тренировочном лагере.В связи с этим есть причины удивляться, почему он ни разу не получал вызов в НХЛ. Очевидно, есть что-то, чего «Голден Найтс» не видят в Коглане и что не даёт ему сделать шаг вперёд. Как единственный праворукий защитник в системе, умеющий играть в атаке, он, кажется, мог бы быть просмотренным, но этого не случилось. Он получит свой шанс, только вот есть индикатор.

7) Павел Дорофеев (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2019, 3 раунд, 79 общий пик

Возраст: 19 (26 октября 2000)

Последняя команда на данный момент: «Трактор» Челябинск ( КХЛ)

Есть два взгляда на сезон Дорофеева.С одной стороны, можно сказать, что он провёл целый сезон в КХЛ, а с другой — он ничем там себя не проявил. Очевидно, он заслужил доверие тренерского штаба магнитогорского «Металлурга» (прим .: в июне в рамках крупного обмена перешёл в челябинский «Трактор»), что является огромным плюсом для 19-летнего парня, но результата попросту не было. Его выступление на МЧМ также было весьма средним. Дорофеев по-прежнему остаётся проспектом, способным как выстрелить, так и провалиться, но выстрел будет более ярким, чем провал.

8) Йонас Рондбьёрг (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2017, 3 раунд, 65 общий пик

Возраст: 21 (31 марта 1999)

Последняя команда на данный момент: «Чикаго Вулвз» ( АХЛ)

Пропуск целого сезона развития — всегда плохо, а особенно для игрока из Европы. Отсутствие Рондбьёрга доказало, насколько ярка система «Вегаса» с молодыми нападающими, способными забивать. Он умеет это делать, и он ведёт умную игру по всей длине площадки.Он может навести шума, когда он здоров, но возможно, что пока это только уровень АХЛ.

9) Коннор Команда Коркоран (защитник)

Появление в команде: драфт новичков 2018, 5 раунд, 154 общий пик

Возраст: 20 (7 августа 2000)

Последний на данный момент: «Виндзор Спитфайрс» ( Хоккейная лига Онтарио)

Коркоран сделал огромный шаг в правильном направлении в своём втором сезоне в штатного защитника. Оборонительная игра всегда была при нём, но в этом сезоне ОХЛ пришла и игра в нападении.Коркоран был выбран таким выбором для защитника, когда он был выбран на своей позиции, когда он впервые увидел его в «Вегасе», когда мы впервые увидели его в «Вегасе», но с тех пор он прошёл длинный путь и стал игроком с массой преимущество.

10) Пол Коттер (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2018, 4 раунд, 115 общий пик

Возраст: 20 (16 ноября 1999)

Последняя команда на данный момент: «Чикаго Вулвз» ( АХЛ)

Как и Дорофеев в КХЛ, Коттер провёл весь год, зарабатывая доверие тренерского штаба в КХЛ, но не оправдал его цифрами.Коттер играет в стиле бульдога, что может измениться или не измениться в НХЛ (или даже в АХЛ). Но если есть что-то, что я усвоил с того момента, как «Голден Найтс» выбрали Коттера — никогда не стоит списывать этого парня со счетов.

11) Питер Дилибераторе (защитник)

Появление в команде: драфт новичков 2018, 6 раунд, 180 общий пик

Возраст: 20 (31 марта 2000)

Последняя команда на данный момент: университет Куиннипэк (NCAA)

Имя Дилибератора впервые зазвучало, когда он был приглашен в состав сборной Канады перед МЧМ. Он был одним из последних игроков, отцепленных от состава, который выиграл чемпионат. С точки зрения цифр нет ничего, чем можно восхищаться, но выбор его в 6 раунде драфта не даёт повода смеяться над менеджментом. Последите за Дилибератором, чтобы впечатлиться в следующий раз, когда он наденет свитер с золотым рыцарем на нём.

12) Лэйтон Ахак (защитник)

Появление в команде: драфт новичков 2019, 3 раунд, 86 общий пик

Возраст: 19 (22 февраля 2001 г.)

Последняя команда на данный момент: университет штата Огайо (NCAA )

Ахак слегка расстроил во время «Fortress Invitational» («Приглашение в Крепость») в Вегасе и не произвёл большого шума как новичок в штат Огайо.Тем не менее, это не означает, что его пора списывать со счетов. Он должен стать лучше и лучше в своём прогрессе в карьере в колледже. Может произойти некоторое время до того момента, как мы увидим его в «Вегасе», да и в АХЛ, но если он сможет развиваться так, как это планируют «Голден Найтс», чтобы у него есть всё, чтобы стать солидным игроком.

13) Брэндон Крузе (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2018, 5 раунд, 135 общий пик

Возраст: 21 (26 марта 1999)

Последняя команда на данный момент: государственный университет Боулинг Грин ( NCAA)

У Крузе была весьма впечатляющая карьера в NCAA, в которой он набирал очки пачками.Он дошёл до уровня «очко за игру» в Боулинг Грин, а его скорость и креативность позволяют ему, маленькому вингеру, преуспевать в более тяжеловесной игре в колледже. Мы видели, как играют в «Вегасе», и по мере его взросления будет становиться всё интереснее посмотреть, сможет ли он завоевать место в АХЛ. Конечно, если он не вернётся в школу на выпускной год.

14) Мар Каллионкиели (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2019, 5 раунд, 139 общий пик

Возраст: 19 (20 марта 2001)

Последняя команда на данный момент: «Брэндон Уит Кингз» (ВХЛ)

После травмы, из-за которой Каллионкиели был вынужден пропустить и лагерь развития, и тренировочный лагерь, он был направлен в команду Маккриммона «Брэндон Уит Кингз» (прим. : меньше месяца назад Маккриммон продал франшизу компаний J&G), где он получил время почувствовать опору под ногами. Как только он начал работать и показывать свою способность разгонять атаки, он вновь получил повреждение. Травмы, очевидно, стали поводом для беспокойства, но этот парень способен переворачивать игру, когда он здоров.

15) Райдер Донован (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2019, 4 раунд, 110 общий пик

Возраст: 19 (4 октября 2000)

Последняя команда на данный момент: университет Висконсина (NCAA)

Донован провёл непримечательный дебютный сезон, но скачок в развитии от старшеклассника до первокурсника он совершил большой.Его габариты и возможности для использования в предварительном плане.

16) Джейк Лещишин (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2017, 2 раунд, 62 общий пик

Возраст: 21 (10 марта 2000)

Последний на данный момент: «Чикаго Вулвз» ( АХЛ)

Лещишин упал до категории «достаточно хорош для игры в АХЛ». У него всё ещё есть время развиться до игрока НХЛ, но покуда этого не случится, он будет продолжать смотреть, как другие вызовы в главную команду, в то время как он по-прежнему ждёт своего первого шанса. Его уровень иногда проявляется, но нужно, чтобы он показывал больше стабильности.

17) Бен Джонс (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2017, 7 раунд, 189 общий пик

Возраст: 21 (26 февраля 1999 года)

Последняя команда на данный момент: «Чикаго Вулвз» ( АХЛ)

Джонс, как и Лещишин, закрепился на уровне АХЛ, но ему необходимо добавить навыков игры в атаке, чтобы стать постоянным игроком в составе команды на уровне НХЛ.У него есть способность прямо сейчас внести защиту в игру в НХЛ, но я бы не рассчитывал, что ему удастся прорваться через плотную группу игроков «Голден Найтс» в ближайшее время.

18) Ник Камполи (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2017, 6 раунд, 158 общий пик

Возраст: 21 (16 февраля 1999)

Последняя команда на данный момент: университет Кларксона (NCAA)

17 очков, набранные Камполи за почти 70 матчей в колледже, не слишком впечатляют. Более того, когда мы видели его в «Вегасе», он всегда был «обычным парнем». Для него нужно показать серьёзное развитие на младших и старших курсах, если он рассчитывает добраться до уровня профессионала.

19) Мейсон Команда Примо (нападающий)

Появление в команде: драфт новичков 2019, 5 раунд, 141 общий пик

Возраст: 19 (28 июля 2001)

Последний на данный момент: «Норт Бэй Бэттлион» (Хоккейная лига Онтарио)

В случае сомнений Мейсона уведёт в глубь его родословной, которая уходит далеко в прошлое НХЛ.Несмотря на это, он не показал соответствующей фамилии класса, чтобы убедить в наличии навыков для игры в НХЛ. Он огромный парень и для своих габаритов катается хорошо, но 19 очков и полезность (-36) в 45 играх в OHL не внушают оптимизма.

20) Завье Бушар (защитник)

Появление в команде: драфт новичков 2018, 6 раунд, 185 общий пик

Возраст: 20 (28 февраля 2000)

Последняя команда на данный момент: «Кейп Бретон Иглз» (Главная юниорская хоккейная лига Квебека)

Возможно, карьере Бушара в статусе проспекта «Вегаса» пришёл конец. Он заиграл значительно лучше после обмена из «Бэ-Комо» в «Кейп Бретон», но «Голден Найтс» вот-вот его подпишут, и я не уверен, что он сделал достаточно, чтобы заслужить трёхлетнее соглашение.

Вратари

1) Жири Патера

Появление в команде: драфт новичков 2017, 6 раунд, 161 общий пик

Возраст: 21 (24 февраля 1999)

Последняя команда на данный момент: «Брэндон Уит» Кингз »(ВХЛ)

Патера провёл прекрасный год в ВХЛ, играя за команду генерального менеджера« Вегаса »(прим.: с недавних порних бывшую команду, что уже упоминалось ранее). Он бесспорно был лучший вратарая лига и оправдал надежды, которые сделали его второй голкипер, выбранный «Голден Найтс» на драфт. Теперь для Патеры настало время встретиться с настоящими вызовами. Он, скорее всего, подпишет контракт и перейдёт в Хоккейную лигу Восточного побережья, где ему предстоит сражаться за место в старте. Он быстро вырос в рейтинге проспектов, что лишь подтверждает, насколько хороша группа голкиперов.

2) Дилан Фергюсон

Появление в команде: в результате обмена с «Даллас Старз» вместе с пиком 2 раунда за Марка Мето (драфт новичков 2017, 7 раунд, 194 общий пик)

Возраст: 22 (20 сентября 1998)

Последняя команда на данный момент: «Форт Уэйн Кометс» (Хоккейная лига Восточного побережья)

Фергюсон провёл не самый блестящий сезон в ECHL, но в основном это вина не голкипера, а ненадёжной обороны перед ним.Соревновательный дух Фергюсона всё ещё даёт мне веру, что удастся совершить прорыв и оказаться в НХЛ. Место, где он начнёт следующий сезон, будет ярким знаком того, что ожидает его в будущем.

3) Айзейя Савилль

Появление в команде: драфт новичков 2019, 5 раунд, 135 общий пик

Возраст: 20 (21 сентября 2000)

Последняя команда на данный момент: университет Омахи-Небраски (NCAA)

Дебютный сезон Савилля в Омахе был солидным, особенно для новичка.Он получил вызов в сборную США на МЧМ, но был там третьим вратарём и ни разу не вступил в игру.