К чему снится Поле пшеницы — сонник: Поле пшеницы во сне

Сонник друидов

Увидели во сне множество наполненных зрелым зерном мешков — вам хватит сил и способностей, чтобы достичь поставленной цели. Поднимаетесь по крутому склону, хватаясь за стебли растущей на нем пшеницы — вы на верном пути к процветанию, изобилию и вершинам карьеры.

Видите, поле пшеницы, которая уже созрела — перед вами откроются невиданные доселе и очень заманчивые перспективы. Если пшеница на поле еще зеленая, и вы идете по ней — это предрекает вам достаток, мир в семье и крепкую дружбу.

Сонник Миллера

Если видите во сне спелые и чистые пшеничные зерна — это предвестник процветания и материального достатка. Пшеница в мешках — достигнете вершины успеха в том, что задумали.

Если во сне вы видите амбар с прохудившейся крышей, из-за чего намокло зерно, это предвещает неприятности с собственностью. Произойдет это по вашему недосмотру, но катализатором послужат происки недоброжелателей.

Если вы растираете в руках пшеничные зерна и пробуете их на вкус — вам предстоит масса работы, но вы успешно достигнете результата.

Эзотерический сонник

К чему снится пшеница или любое другое зерно: собирать его — к достатку; рассыпать, сеять, ходить по нему — к материальным потерям, вплоть до нищеты.

Если зерно во сне клюют птицы — потерпите финансовый крах по вине не зависящих от вас обстоятельств. Это может быть инфляция, экономический кризис или поступки других людей.

Кулинарный сонник

Если видите во сне зрелую пшеницу, она предвещает изобилие. А вот незрелая предупреждает о горьком разочаровании в собственной жизни. Созревшее и собранное в мешки зерно обещает успешное завершение всех начинаний и осуществление планов.

Французский сонник

Этот сонник пшеницу, увиденную во сне, трактует двояко. Все зависит от того, как именно она перед вами предстала: горящая — к бедам, поле пшеницы — к процветанию, продавали — успех, приобретали — грядут неудачи и горести.

Старинный русский сонник

Согласно этому источнику, собирать зерна пшеницы — плохой знак. Такой сон предвещает горе и слезы.

Мусульманский сонник

Пшеница во сне сулит вам приобретение имущества, процесс получения которого будет сопряжен с многочисленными трудностями. Кунжут предвещает обретение собственности, которую вы даже не надеялись иметь.

Сонник здоровья

Как утверждает этот сонник, видеть во сне пшеницу — сигнал о том, что сложная ситуация разрешится благополучно. Для женщин, особенно замужних — велик шанс забеременеть.

Чья пшеница на поле? На тямшанской птицефабрике займутся кормами | N-ский район

Первые 500 га

Как нам удалось выяснить, сейчас эти земли находятся в собственности племенного репродуктора «Назия» (входит в группу ЗАО «Птицефабрика «Синявинская», Ленинградская область), который в прошлом году взял в аренду производственные площади тямшанской птицефабрики и уже успешно их использует.

— Фактически мы наладили производство в Тямше с нуля, после годового простоя птицефабрики. И теперь пришло время заняться диверсификацией своей экономической политики и созданием собственной сырьевой базы, — рассказал Олег Мельников, генеральный директор племрепродуктора. – Потому что затраты на те же корма составляют до 50% в себестоимости продукции.

Чтобы наладить производство своих кормов, предприятие приобрело в Палкинском районе 1600 га сельхозугодий. Правда, на момент покупки эти земли можно было назвать сельхозугодьями только весьма условно, потому что добрый десяток лет они не обрабатывались и за это время успели зарасти кустами и бурьяном.

— Сейчас мы готовим под посевы яровой пшеницы первые 500 га. Условия работы, конечно, тяжелые, приходится выполнять много дополнительных операций – ту же вырубку кустов, например, — отметил Олег Никитич. – Но мы используем современные технологии, приобрели для этих целей новую технику, поэтому особых сложностей не ожидаем.

В настоящее время на распашке сельхозугодий трудится трое сотрудников предприятия, но уже в будущем году их штат может быть увеличен до 18 человек. А к новенькому энергонасыщенному трактору американского производства добавится и другая современная техника.

Всерьез и надолго

— В 2016 году мы планируем засеять не только эти первые 500 га, но и подготовить еще 500-600 га под посевы озимой пшеницы, — пояснил руководитель. К концу 2016 года ООО «Племрепродуктор Назия» полностью закончит ввод в сельскохозяйственный оборот всех имеющихся на правах собственности 1600 га земли. Для успешной реализации данного проекта нам необходимо еще как минимум 5 тысяч га земли. Инвестор надеется на заинтересованность районных и областных властей в реализации социально значимого проекта. При этом мы готовы увеличить и автопарк, и штат работников, и уже ведем переговоры с владельцами земельных участков.

Примечательно, что при обработке будущих пшеничных полей здесь используют удобрения собственного производства. Сделанные в соответствии со всеми требованиями ГОСТа, они экологически безопасны и отличаются высоким качеством.

Мы поинтересовались, могут ли псковичи приобрести эти удобрения для своих дач и участков?

— До того, как заработал наш «земельный проект» в Палкинском районе, мы эти удобрения не только продавали, но порой и раздавали бесплатно. Теперь же нам самим их едва-едва хватает, — улыбнулся Олег Никитич.

Похоже, что инвестор из соседней Ленинградской области пришел в Палкинский район всерьез и надолго. Потому что на предприятии уже задумываются о том, чтобы в придачу к пашням приобрести еще и заброшенную ферму, расположенную неподалеку от них.

— В первую очередь мы хотим это сделать для того, чтобы обеспечить нашим работникам в Палкинском районе круглогодичную занятость, — пояснил наш собеседник. – Правда, еще не решили, каким видом животноводства будем там заниматься. Пока речь идет о двух вариантах. Либо переоборудуем ферму под телятник, где станем выращивать бычков на откорм. Либо займемся разведением овец – это сейчас тоже очень перспективное направление.

Смотрите также:

%d0%bf%d1%88%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%87%d0%bd%d0%be%d0%b5%20%d0%bf%d0%be%d0%bb%d0%b5 — со всех языков на все языки

Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────Айнский языкАканАлбанскийАлтайскийАрабскийАрагонскийАрмянскийАрумынскийАстурийскийАфрикаансБагобоБаскскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийБурятскийВаллийскийВарайскийВенгерскийВепсскийВерхнелужицкийВьетнамскийГаитянскийГреческийГрузинскийГуараниГэльскийДатскийДолганскийДревнерусский языкИвритИдишИнгушскийИндонезийскийИнупиакИрландскийИсландскийИтальянскийЙорубаКазахскийКарачаевскийКаталанскийКвеньяКечуаКиргизскийКитайскийКлингонскийКомиКомиКорейскийКриКрымскотатарскийКумыкскийКурдскийКхмерскийЛатинскийЛатышскийЛингалаЛитовскийЛюксембургскийМайяМакедонскийМалайскийМаньчжурскийМаориМарийскийМикенскийМокшанскийМонгольскийНауатльНемецкийНидерландскийНогайскийНорвежскийОрокскийОсетинскийОсманскийПалиПапьяментоПенджабскийПерсидскийПольскийПортугальскийРумынский, МолдавскийСанскритСеверносаамскийСербскийСефардскийСилезскийСловацкийСловенскийСуахилиТагальскийТаджикскийТайскийТатарскийТвиТибетскийТофаларскийТувинскийТурецкийТуркменскийУдмуртскийУзбекскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийФарерскийФинскийФранцузскийХиндиХорватскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧеркесскийЧерокиЧеченскийЧешскийЧувашскийШайенскогоШведскийШорскийШумерскийЭвенкийскийЭльзасскийЭрзянскийЭсперантоЭстонскийЮпийскийЯкутскийЯпонский

 

Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────АймараАйнский языкАлбанскийАлтайскийАрабскийАрмянскийАфрикаансБаскскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийВенгерскийВепсскийВодскийВьетнамскийГаитянскийГалисийскийГреческийГрузинскийДатскийДревнерусский языкИвритИдишИжорскийИнгушскийИндонезийскийИрландскийИсландскийИтальянскийЙорубаКазахскийКарачаевскийКаталанскийКвеньяКечуаКитайскийКлингонскийКорейскийКрымскотатарскийКумыкскийКурдскийКхмерскийЛатинскийЛатышскийЛингалаЛитовскийЛожбанМайяМакедонскийМалайскийМальтийскийМаориМарийскийМокшанскийМонгольскийНемецкийНидерландскийНорвежскийОсетинскийПалиПапьяментоПенджабскийПерсидскийПольскийПортугальскийПуштуРумынский, МолдавскийСербскийСловацкийСловенскийСуахилиТагальскийТаджикскийТайскийТамильскийТатарскийТурецкийТуркменскийУдмуртскийУзбекскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийФарерскийФинскийФранцузскийХиндиХорватскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧаморроЧерокиЧеченскийЧешскийЧувашскийШведскийШорскийЭвенкийскийЭльзасскийЭрзянскийЭсперантоЭстонскийЯкутскийЯпонский

Фузариоз пшеницы (признаки и лечение)

Фузариоз пшеницы – это инфекционное заболевание. Возбудителем фузариоза является грибок рода «Фузариум». Этот грибок поражает пшеницу в период цветения, когда растение наиболее уязвимо. Цветение пшеницы длится всего 1-2 дня. В дождливую погоду период цветения увеличивается, а значит, увеличивается и риск заражения. Этого времени оказывается достаточно, чтобы уничтожить весь урожай.

 

Признаки фузариоза

Фузариоз – это сухая гниль растения. Основные признаки фузариоза пшеницы следующие:

1.    Чешуйки колоска приобретают темный цвет, становятся более маслянистыми с признаками спороношения. В зависимости от региона и климатических условий очаги спороношения имеют различные оттенки розового и красного цвета.

2.    Верхушка или колос полностью  покрывается налетом из вредоносных спор.

3.    Листовые влагалища и стеблевые узлы содержат спороносные подушечки.

4.    Зерновка покрыта белым мицелием (грибницей).

Инфицирование пшеницы фузариозом происходит во время цветения, однако признаки фузариоза обнаруживаются только к моменту вызревания зерна.

Мицелий способен поразить зерно не сильно, проникнув лишь в оболочку семени, или достаточно серьезно, повредив глубокий слой. В этом случае в зерне происходит процесс разложения белка.

Зерно пшеницы, пораженные фузариозом, имеют отличительные признаки:

1.    Зерна становятся бесцветными, иногда с розовым оттенком и тусклой поверхностью;

2.    Поверхность морщинистая, с заметным налетом мицелия в бороздке;

3.    Семя становится хрупким, снижается стекловидность, погибает зародыш, который можно увидеть в виде темной точки на срезе.

Причины инфицирования

1.    Посев пшеницы без учета предшественников;

2.    Плохая уборка поля;

3.    Плохая обработка почвы;

4.    Зараженный посевной материал, не обработка семян перед посевом.

Сразу хочется отметить, что зараженные семена взойти не могут, соответственно, если семена взошли, а потом на поле проявились очаги фузариоза, это указывает, что на момент сева проросшие семена были совершенно здоровы и заразились уже позже.

Семена, зараженные фузариозом и не давшие ростки, опасны тем, что могут поспособствовать распространению спор. Поэтому единственно правильным решением, и это должен помнить каждый, является обязательная обработка посевного материала многокомпонентными фунгицидами перед посевом. Это предотвратит развитие спор (если они есть) в семенах, и защитит семена при посеве от фузариоза, находящегося в земле.

Наиболее частыми причинами инфицирования пшеницы фузариозом являются:

1.    Выбор сорта пшеницы без учета предшественника;

2.    Плохая уборка поля и неглубокая обработка почвы;

Вышеперечисленные причины способствуют развитию фузариоза в самой почве.

При посеве пшеницы необходимо смотреть, по какому предшественнику производится посев. Например, если ранее вы выращивали кукурузу, ни в коем случае не рекомендуем сеять следом пшеницу: Баграт, Васса, Гром, Юбилейная 100, Дмитрий. Допускается к посеву по кукурузе сорта пшеницы: Лебедь, Безостая 100, Есаул, Сила, Таня, Юка, Уруп.

Они более устойчивы к фузариозу, однако и среди них не существует сортов, абсолютно не восприимчивых к грибку. А потому пшеница все же требует проведение профилактической обработки.

Чаще всего плохая уборка поля и поверхностная обработка почвы способствует сохранению и распространению спор мицелия. Всероссийским Институтом Защиты Растений были опубликованы данные: при вспашке почвы с оборотом пласта инфицированность почвы фузариозом составила 15%,  в то время как при поверхностной обработке зараженность фузариозом составила почти 49%.

В связи с тем, что споры мицелия фузариоза комфортно переносят зиму на растительных остатках, после уборки поле необходимо зачистить, а растительные остатки запахать. Так возбудители фузариоза погибнут через 3-5 недель, а значит, снизится риск заражения посевов.

Методы борьбы с фузариозом

Чтобы избежать покупки некачественных семян, выбрав поставщика, вы можете запросить у него не только сертификаты на пшеницу, но и семена для пробы. Далее вы можете сдать их в лабораторию для проведения анализов на наличие патогенов на семенном материале. Безусловно, проведение анализов будет платным, однако вы уже точно будете уверены в качестве посевного материала. Проведя анализы и удостоверившись, что посевной материал чистый, не забывайте о том, что все же основным источником заражения является сама почва, а не семена, и покупка чистой здоровой пшеницы не убережет посевы от заражения во время цветения. Фузариоз, как грибковое заболевание, начинает распространяться именно в почве, а потом с помощью ветра споры начинают распространяться по всему полю.

По ГОСТу продажа семян пшеницы производится в чистом виде без применения хим. обработки. Поэтому при покупке новых семян перед посевом необходимо протравить их фунгицидами. Сделать это вы можете либо своими силами, либо, если вы берете семена напрямую у производителя, заказать дополнительно протравку. Таким образом, вы предотвратите размножение спор, если все же среди семян попались образцы с признаками фузариоза, а также защитите пшеницу от заражения при пораженной земле.

Нельзя забывать, что протравливание семян – это только первая стадия защиты. В период вегетации необходимо неоднократное опрыскивание пшеницы (хотя бы 2-3 раза) до цветения колоса, т.к. споры фузариума благодаря ветру разносятся по полю. И при цветении, когда колос максимально восприимчив, заражают его.

Самое главное в обработке фунгицидами – выбрать наиболее подходящий препарат. Применение фунгицидов на озимой пшенице дает возможность дальше сохранить зеленую поверхность листьев, а самое главное помогает сохранить флаговый лист пшеницы в функционирующем состоянии в период налива зерна.

Повысить эффективность фунгицидов можно с помощью биопрепаратов. Однако полностью заменять ими не стоит, т.к. сила воздействия биопрепаратов все же ниже, чем у фунгицидов, а значит, риск заражения поля и потери урожая увеличивается, а экологическая чистота продукта становится сомнительной.

Если все-таки фузариоз не удалось предотвратить и по каким-либо причинам очаги фузариоза проявились на полях пшеницы, к сожалению, любая борьба будет безуспешна.   В этом случае уборку стоит производить раздельно, и на основании рандомной (средней) пробы выявить процент фузариоза в каждой партии. В соответствии с ГОСТ и Техническим регламентом Таможенного Союза ТР ТС 015 «О безопасности зерна» для продовольственных целей принимается зерно пшеницы с содержанием фузариоза 1%.  Для крупы и выработки на муку допускается использование зерна сильной пшеницы с содержанием фузариозных зерен до 0,6%, остальная пшеница может содержать зараженные зерна до 0,3%. Для соответствия санитарным нормативам перед переработкой зерна, в котором содержание фузариозных зерен до 1% , требуется снизить концентрацию фузариозных зерен в общей массе до разрешенного уровня путем добавления здорового зерна, не зараженного фузариозом.

Зерно, зараженное фузариозом свыше 1%, но не более 10%, используется в фуражных целях для производства комбикормов и кормосмесей. При фузариозе свыше 10% пшеница отправляется на уничтожение.

Вывод

Фузариоз – это болезнь растения, источником которого чаще всего является почва. Его легче предотвратить, чем обезвредить. Для этого потребуются профилактические действия пред посевной в виде обработки семян для предотвращения развития и распространения спор. Также нужно произвести подготовку и обработку посевных площадей, удаление растительных остатков от предыдущего урожая. После посева пшеница должна хотя-бы 2-3 раза обрабатываться фунгицидами до момента цветения пшеницы. И, конечно же, не маловажным является и факт правильного выбора сорта пшеницы, наиболее подходящего по предшественнику.     Выполнив все эти условия, вы можете полноправно рассчитывать на хороший урожай, а значит и хорошую прибыль.

Роботы в поле: нейросеть повысит урожайность пшеницы на 20% | Статьи

Разработанная российскими учеными нейросеть будет рекомендовать виды и дозировку удобрений для получения максимальной урожайности и высокого качества зерна. Сейчас эксперименты проводятся на пшенице, и, по оценкам разработчиков, прибавка к урожаю составит около 20%. Данные для нейросети предоставляет беспилотник, который в течение получаса облетает посевные площади и собирает необходимую информацию, в том числе оценивает визуальное состояние растений и содержание различных газов в воздухе.

Что посеешь, то и удобришь

В современной агрономии актуально не увеличение посевов, а получение максимального урожая высокого качества с единицы площади. Один из путей — грамотное применение удобрений. Однако, если учитывать масштабы посевов озимой пшеницы и почвенно-климатические особенности местности, даже опытному сотруднику агрономической службы трудно предугадать, в каких питательных веществах в данный момент нуждается отдельно взятая культура. Российские ученые из Ставропольского государственного аграрного университета и Фонда Андрея Мельниченко предложили использовать для этих целей нейросеть.

Чтобы обучить ее, была проведена следующая работа. Сначала исследователи насыщали почву самыми распространенными азотными удобрениями в жидкой и твердой формах, используя разную дозировку. Затем анализировали содержание хлорофилла и азота в ростках пшеницы.

Фото: РИА Новости/Виталий Тимкив

Хлорофилл представляет собой неотъемлемую часть процесса преобразования солнечной энергии в химическую. Так вырабатываются важнейшие для всех живых организмов питательные вещества — белок, сахар и крахмал.

Азот отвечает за активное формирование корневой системы и стебля. Все обменные процессы, от синтеза хлорофилла до усвоения витаминов, активизируются именно благодаря этому элементу. Его нехватка приводит к снижению урожайности или даже гибели растения, падению качества продукции, практически мгновенно отражается на его внешнем виде.

Избыточное же азотное питание приводит к более позднему созреванию растений. Тогда формируется излишняя ненужная растительная масса, что чревато значительным снижением урожайности и качественных показателей продукции.

Все эти данные ученые внесли в базу нейросети. По ней программа обучалась оценивать влияние формы азотного удобрения и его количества на различные показатели растений на протяжении всего периода роста озимой пшеницы.

Фото: РИА Новости/Виталий Тимкив

— Количество урожая оценивали по стандартной методике — сколько центнеров зерна получилось при засеве единицы посевной площади, — рассказала руководитель проекта Лариса Пешкова. — Качество урожая определяется тем, сколько белка (клейковины) находится в зерне и каковы его свойства. Чем его больше, тем более качественным считается зерно. Не менее важный показатель свойств — индекс деформации клейковины. Он влияет на хлебопекарные свойства муки. В идеале клейковина не должна быть как слишком плотной, так и сильно мягкой, упругость ее должна соответствовать нормам ГОСТа. Благодаря полученным результатам работы нейросети нам удалось соблюсти баланс в азотном питании и не допустить его недостаточного или избыточного уровня.

Полевой дрон

Потом нейросеть «вышла в поле». Ее «глаза» — дрон, который облетает по заложенной программе координат посевы, снимая растения инфракрасной камерой. Далее носитель информации вставляют в компьютер, и нейросеть обрабатывает данные. Она отмечает, каким растениям не хватает питательных веществ и каких именно. Причем, «давая советы» агроному, программа учитывает и вегетационный период развития пшеницы.

— По сути, она сравнивает полученные с инфракрасной камеры данные с оптимальными показателями роста растений конкретного вегетационного периода и делает вывод о целесообразности проведения подкормки, форм применяемых удобрений и их дозировках, — пояснил заведующий кафедрой агрохимии и физиологии растений Ставропольского государственного аграрного университета Евгений Голосной. — Нейросеть в любой период развития растений способна дать прогноз урожайности пшеницы на основе текущего состояния растений.

Как отмечают ученые, идея использования инфракрасной камеры для оценки состояния посевов не нова. Именно использование нейросети дает возможность подсказать, какое удобрение требуется внести в критический период развития растения.

Фото: ИЗВЕСТИЯ/Александр Полегенько

Также на этапе эксперимента в воздухе с помощью специальных пробоотборников фиксировали содержание углекислого газа и закиси азота, которые всегда выделяются при использовании определенных видов удобрений. Теперь нейросеть, запрашивая двухнедельный прогноз погоды, берет максимальные показатели температуры и предсказывает, какое количество углекислого газа и закиси азота будет выброшено в воздух при внесении выбранного удобрения.

По мнению ученых, применение нейросети в обозримом будущем позволит повысить урожайность пшеницы не менее чем на 20%.

— В диапазоне инфракрасного излучения традиционно измеряется концентрация хлорофилла в растениях, — сообщил заведующий кафедрой экологии РГАУ-МСХА им. К.А. Тимирязева профессор Иван Васенев. — По концентрации хлорофилла действительно можно оценить интенсивность фотосинтеза и продукционного процесса сельскохозяйственных культур. Подобные исследования актуальны в агрономии и активно проводятся как за рубежом, так и в России. К недостатку данной работы я бы отнес необоснованное использование термина «нейросеть» и завышенные ожидания в возможной интерпретации планируемых результатов.

Как заявил эксперт, обоснованное мнение о работе можно будет составить только по завершении полевых экспериментов на опытных делянках и производственных полях, ознакомившись с результатами статистической обработки данных и первичными материалами мониторинга.

Фото: РИА Новости/Александр Кряжев

Доцент кафедры растениеводства, селекции растений и биотехнологии Башкирского государственного аграрного университета Игорь Кузнецов также сомневается в 20-процентной прибавке урожая, но считает направление перспективным.

— Применение беспилотников и средств цифровизации повышает эффективность использования минеральных удобрений, — согласен эксперт. — Однако некоторое сомнение вызывает ожидаемый процент повышения урожайности на 20%. По нашим расчетам, показатель варьируется от 8 до 10%.

Авторы работы также планируют обучить программу давать результат и для других растений и удобрений.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

Пшеница для тех, кто не переносит пшеницу | Научные открытия и технические новинки из Германии | DW

Хлеб, макароны, лапша, печенье, мюсли и прочие пищевые продукты из зерен злаковых культур являются неотъемлемой частью обычного рациона питания большинства людей. Но не всех. Потому что у человека, страдающего так называемой целиакией, присутствующие почти во всех злаках особые белки вызывают тяжелые нарушения пищеварения. Целиакия, она же глютеновая энтеропатией, она же болезнь Ги-Гертера-Гейбнера, она же кишечный инфантилизм — это наследственное заболевание, при котором под воздействием глютена и родственных ему белков происходит патогенное изменение слизистой оболочки тонкого кишечника, что приводит к нарушению кишечного всасывания, диарее, а затем и дистрофии.

Единственным способом терапии этого недуга является пожизненная аглютеновая диета, то есть исключение из рациона питания больного продуктов из глютенсодержащих злаков. А это не только хлебобулочные или кондитерские мучные и макаронные изделия, но также колбасы, паштеты и прочие продукты, в которых может присутствовать крахмал, содержащий следы глютена.

Глютен глютену рознь

Понятно, что столь строгие ограничения не делают меню больных целиакией ни вкусным, ни разнообразным. Особенно трудно большинству пациентов дается отказ от хлеба. Есть, правда, злаки, в которых глютен отсутствует: рис, кукуруза, соя. Но хлеб из рисовой или кукурузной муки — тяжелый и вязкий, он больше напоминает резину. Ведь именно глютен, то есть клейковина, придает тесту из пшеничной или ржаной муки свойства, необходимые для получения легкого, пышного и воздушного хлеба.

Теперь за решение проблемы взялись немецкие исследователи. Группа ученых Института фитопатологии и прикладной зоологии Гисенского университета пытается вывести пшеницу, пригодную для выпечки нормального хлеба, но не вызывающую никаких негативных реакций у больных целиакией. И тут на помощь исследователям пришла сама природа. Дело в том, что клейковина пшеницы — это не один, а более сотни белков, и далеко не все они опасны для здоровья больных глютеновой энтеропатией.

Руководитель проекта Грегор Ланген (Gregor Langen) поясняет: «Синтез клейковины регулируется в растении двумя различными механизмами. Белки, опасные для больных целиакией, кодируются одной группой генов, а безвредные — другой. Поэтому наша цель — отключить, заблокировать, инактивировать ту группу генов, что ответственна за синтез белков, вызывающих целиакию».

Опыты с трансгенной пшеницей

Между тем, для получения полноценного теста из пшеничной муки необходимо лишь наличие в ней достаточного количества клейковины, а вот набор этих белков особой роли не играет, в принципе можно даже обойтись и одним-единственным белком группы глютена. Именно это обстоятельство и позволило гисенским ученым, используя методы генной инженерии, модифицировать пшеницу так, чтобы в ней синтезировалась только безвредная клейковина.

«У нас в лаборатории уже имеются первые такие растения, — говорит Грегор Ланген. — Они оказались вполне жизнеспособными и здоровыми, быстро растут, вскоре должны заколоситься, так что через несколько месяцев у нас будут зерна. И тогда мы сможем проверить их на наличие нужных нам свойств».

Программа предстоящих исследований весьма обширна. Годится ли мука из этих зерен для замеса теста и выпечки хлеба? Действительно ли этот хлеб безвреден для пациентов, страдающих целиакией? Не уступает ли трансгенная пшеница обычным сортам в скорости роста и урожайности? И только если на эти и многие другие вопросы ученые получат устраивающий их ответ, они возьмутся за работу по выведению сорта, пригодного для широкого распространения.

Селекция вместо генной инженерии

В принципе, можно было бы использовать и непосредственно трансгенные растения, но ввиду того, что население в большинстве своем не желает видеть у себя на тарелке генетически-модифицированные продукты, ученым придется пойти другим путем. Грегор Ланген говорит: «Метод, лежащий в основе такой селекции, именуется TILLING (Targeting Induced Local Lesions in Genomes). Он позволяет обойтись без искусственного вторжения в геном пшеницы, а вместо этого выявить среди обычных растений те экземпляры, что от природы имеют нужную нам точечную мутацию».

Конечно, такой путь, предусматривающий кропотливую селекционную работу по отбору, скрещиванию и испытанию мутантных растений, займет немало времени — лет десять, считают сами ученые. Зато в случае успеха есть основания надеяться, что широкое распространение нового сорта пшеницы изрядно обогатит рацион питания и значительно повысит качество жизни людей, страдающих глютеновой энтеропатией.

Автор: Владимир Фрадкин
Редактор: Дарья Брянцева

О каких достижениях немецких ученых вы хотели бы узнать поподробнее? Пишите нам! Наш адрес: [email protected]

polysulphate.com | Удобрение пшеницы полисульфатом

polysulphate.com | Удобрение пшеницы полисульфатом

Удобрение пшеницы полисульфатом

Основные особенности

• Удобрение, содержащее многие питательные вещества: серу, калий, магний и кальций в виде сульфата
• Природный минерал (полигалит) с монокристаллической структурой
• Полностью растворяется, все питательные вещества доступны для поглощения растениями.
• Низкое содержание хлоридов, нейтральный рН, очень низкий индекс засоления
• Хорошая и равномерная растекаемость в поле, по крайней мере, до 36 м
• Полностью натуральный, с низким углеродным следом, одобрен для использования в органическом сельском хозяйстве

Функции S, K, Mg и Ca в пшенице

• Сера является важным компонентом белков: она требуется для синтеза трех необходимых аминокислот
• Калий обеспечивает урожайность и качество, транспортировку сахаров, контроль устьиц, является сопутствующим фактором многих ферментов, снижает восприимчивость к болезням растений
• Магний необходим для высокого потенциала фотосинтеза: центральная часть молекулы хлорофилла
• Кальций необходим для получения сильной и здоровой культуры: он является основным строительным блоком клеточных стенок и снижает восприимчивость к заболеваниям.

Рекомендации для руководства в отношении серы, основанные на нормах внесения N

Nitrogen rate	Sulphur recommendation guide
kg N/ha	kg SO3/ha	kg S/ha
100	25	10
150	38	15
200	50	20
250	63	25

Отвод (удаление) питательных веществ пшеницей

Nutrient	Offtakes (kg/t)			Offtakes (kg/ha)
	grain	straw	total	grain 5 t/ha	straw 2.5 t/ha	total	grain 8 t/ha	straw 4 t/ha	total
K2O	5.0	12.5	17.5	25	30	55	40	50	90
K	4. 1	10.3	14.4	21	21	42	33	41	74
SO3	3.4	1.3	4.7	17	3	20	27	5	32
S	1.4	0.5	1.9	7	1	8	11	2	13
MgO	1.3	0.8	2.1	4	2	8	10	3	13
Mg	0.8	0.2	1.3	4	1	5	6	2	8
CaO	0.6	1.9	2.5	3	5	8	5	7	12
Ca	0.4	1.3	1.7	2	3	5	4	5	9

Source: UNIFA

Практическое руководство по удобрению пшеницы полисульфатом

• Однократное применение полисульфата обеспечит все количество сульфата, необходимое для урожая пшеницы.
• Сера необходима для уравновешивания внесенного азота, чтобы могли производиться полноценные белки. Содержание белка является важным аспектом качества зерна пшеницы
• 100 кг полисульфата обычно является подходящей подкормкой для пшеницы, обеспечивая все необходимое количество серы и кальция, а также 50% или более карбоната калия и магния, удаленных из зерна
• Убедитесь, что при уборке с поля соломы вносится достаточное количество карбоната калия
• Внесите полисульфат ранней весной, по мере начала роста озимой пшеницы – обычно на ранней стадии кущения
• Для яровой пшеницы внесите Полисульфат в почву, приготовленную для посева, при посеве

Питательные вещества, обеспечиваемые Полисульфатом в рекомендуемой дозе (100 кг/га) для пшеницы при выходе зерна 6 т/га

Ожидаемые выгоды

• Более высокий урожай
• Лучшее качество зерновых белков
• Улучшение качества выпечки
• Повышение эффективности использования азота

 

Удобрение пшеницы полисульфатом

Винсент Ван Гог — Пшеничное поле под грозовыми тучами

Амстердам, Музей Ван Гога, Добиньи, Моне, Ван Гог: пейзажные впечатления , 21 октября 2016 г. — 29 января 2017 г.

Амстердам, Музей Ван Гога, Мунк: Ван Гог , 24 сентября 2015 г. — 17 января 2016 г.

Амстердам, Музей Ван Гога, Van Gogh aan he werk , 1 мая 2013 г. — 13 января 2014 г.

Амстердам, Эрмитаж Амстердам, Винсент.Het Van Gogh Museum in de Hermitage Amsterdam , 29 сентября 2012 г. — 25 апреля 2013 г.

Амстердам, Музей Ван Гога, Де Кёз ван Винсент. Воображаемый музей Ван Гога , 14 февраля 2003 г. — 15 июня 2003 г.

Амстердам, Музей Ван Гога, Импрессионизм. De vrijheid van de losse toets , 2 марта 2001 г. — 20 мая 2001 г., нет. номер зоны

Амстердам, Рейксмузеум Амстердам, Ван Гог находится в Рейксмузеуме.Meesterwerken van het Музей Ван Гога , 19 сентября 1998 г. — 2 мая 1999 г.

Амстердам, Музей Ван Гога, Винсент Ван Гог. Schilderijen , 30 марта 1990 г. — 29 июля 1990 г. , вып. 131

Амстердам, Музей Ван Гога, Винсент Ван Гог в голландском стиле. Kijk op stad en land door Van Gogh en zijn tijdgenoten 1870-1890 , 13 декабря 1980 — 22 марта 1981

Нагоя, Художественная галерея префектуры Аити, Nederlandse schilderkunst 1815-1914 / Голландская живопись века Ван Гога , 12 декабря 1979 — 30 сентября 1979

Амстердам, Музей Ван Гога, Nederlandse schilderkunst 1815-1914 / Голландская живопись века Ван Гога , 8 августа 1979 — 28 марта 1979

Хиросима, Художественный музей префектуры Хиросимы, Nederlandse schilderkunst 1815-1914 / Голландская живопись века Ван Гога , 15 июня 1979 — 1 июля 1979

Саппоро, Музей современного искусства Хоккайдо, Nederlandse schilderkunst 1815-1914 / Голландская живопись века Ван Гога , 20 мая 1979 — 10 июня 1979

Токио, Большая галерея Одакю, Nederlandse schilderkunst 1815-1914 / Голландская живопись века Ван Гога , 27 апреля 1979 — 16 мая 1979

Берн, Художественный музей Берна, Винсент Ван Гог. Коллекция Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме , 25 января 1973 г. — 15 апреля 1973 г., вып. 46

Страсбург, Музей современного и современного искусства Страсбург, Винсент Ван Гог. Коллекция Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме , 22 октября 1972 г. — 15 января 1973 г.

Бордо, Музей изящных искусств (Бордо), Винсент Ван Гог. Коллекция Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме , 21 апреля 1972 г. — 20 июня 1972 г.

Париж, Оранжерея Тюильри, Винсент Ван Гог.Коллекция Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме , 21 декабря 1971 г. — 10 апреля 1972 г.

Нью-Йорк, Бруклинский художественный музей, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки , 14 февраля 1971 г. — 4 апреля 1971 г., вып. 67

Сан-Франциско, штат Массачусетс Мемориальный музей де Янга, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки , 11 декабря 1970 г. — 31 января 1971 г., вып. 67

Балтимор, Балтиморский художественный музей, Винсент Ван Гог.Картины и рисунки , 11 октября 1970 г. — 29 ноября 1970 г., вып. 67

Филадельфия (Пенсильвания), Художественный музей Филадельфии, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки , 28 февраля 1970 г. — 5 апреля 1970 г.

Сент-Луис, Городской художественный музей Сент-Луиса, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки , 20 декабря 1969 г. — 1 февраля 1970 г.

Лос-Анджелес, Музей искусств округа Лос-Анджелес, Винсент Ван Гог.Картины и рисунки , 14 октября 1969 г. — 1 декабря 1969 г.

Лондон, Галерея Хейворд, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки Фонда Винсента Ван Гога Амстердам , 23 октября 1968 г. — 12 января 1969 г., вып. 202

Вольфсбург, Stadthalle Wolfsburg, Винсент Ван Гог. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen , 18 февраля 1967 г. — 2 апреля 1967 г. , вып. 80

Гетеборг, Göteborgs Konstmuseum, Винсент Ван Гог.Målningar, akvareller, teckningar , 30 декабря 1965 г. — 20 февраля 1966 г., вып. 59

Стокгольм, Музей Модерна, Винсент Ван Гог. Målningar, akvareller, teckningar , 23 октября 1965 г. — 19 декабря 1965 г., вып. 59

Museum voor Schone Kunsten (Гент), Винсент Ван Гог. Schilderijen, aquarellen, tekeningen , 19 февраля 1965 г. — 28 марта 1965 г., вып. 40

Шарлеруа, Дворец изящных искусств (Шарлеруа), Винсент Ван Гог.Schilderijen, aquarellen, tekeningen , 9 января 1965 г. — 9 февраля 1965 г., вып. 40

Нью-Йорк, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Винсент Ван Гог. Картины, акварели и рисунки , 2 апреля 1964 г. — 28 июня 1964 г., вып. 59

Вашингтон, Вашингтонская галерея современного искусства, Винсент Ван Гог. Картины, акварели и рисунки , 2 февраля 1964 г. — 19 марта 1964 г., вып. 59

Хумлебек, Музей современного искусства Луизианы, Винсент Ван Гог.Malerier og tegninger , 24 октября 1963 г. — 15 декабря 1963 г., вып. 59

Шеффилд, Галерея Грейвса (Музеи Шеффилда), Винсент Ван Гог. Картины и рисунки , 21 апреля 1963 г. — 19 мая 1963 г., вып. 14

Канзас-Сити, Художественная галерея Уильяма Рокхилла Нельсона и Музей изящных искусств Мэри Аткинс, Винсент Ван Гог. Картины, акварели и рисунки , 7 февраля 1963 г. — 26 марта 1963 г.

Детройтский институт искусств, Винсент Ван Гог.Картины, акварели и рисунки , 11 декабря 1962 г. — 29 января 1963 г.

Питтсбург (Пенсильвания), Институт Карнеги, Винсент Ван Гог. Картины, акварели и рисунки , 18 октября 1962 г. — 4 ноября 1962 г.

Бостон, Музей изящных искусств Бостон, Винсент Ван Гог. Картины, акварели и рисунки , 22 марта 1962 г. — 29 апреля 1962 г., вып. 80

Буффало (Нью-Йорк), Художественная галерея Олбрайт, Винсент Ван Гог.Картины, акварели и рисунки , 30 января 1962 г. — 11 марта 1962 г., вып. 80

Кливленд, Художественный музей Кливленда, Винсент Ван Гог. Картины, акварели и рисунки , 5 декабря 1961 г. — 14 января 1962 г., вып. 80

Балтимор, Балтиморский художественный музей, Винсент Ван Гог. Картины, акварели и рисунки , 18 октября 1961 г. — 26 ноября 1961 г., вып. 80

Торонто, Художественная галерея Торонто, Винсент Ван Гог.Картины-рисунки / Tableaux-Dessins , 10 февраля 1961 г. — 12 марта 1961 г., вып. 77

Виннипег, Художественная галерея Виннипега, Винсент Ван Гог. Картины-рисунки / Tableaux-Dessins , 29 декабря 1960 г. — 31 января 1961 г., вып. 78

Оттава, Национальная галерея Канады, Винсент Ван Гог. Картины-рисунки / Tableaux-Dessins , 17 ноября 1960 г. — 18 декабря 1960 г., вып. 78

Монреаль, Монреальский музей изящных искусств, Винсент Ван Гог.Картины-рисунки / Tableaux-Dessins , 6 октября 1960 г. — 6 ноября 1960 г., вып. 78

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, 3 Ages, leeftijden, alter , 30 июня 1960 г. — 19 сентября 1960 г., нет. 20

Утрехт, Центральный музей, Винсент Ван Гог schilderijen en tekeningen, verzameling Ir. В.В. Ван Гог , 18 декабря 1959 г. — 1 февраля 1960 г., вып. 62

Сиэтл, Художественный музей Сиэтла, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки , 7 марта 1959 г. — 19 апреля 1959 г., вып.82

Портленд (Орегон), Художественный музей Портленда (Орегон), Винсент Ван Гог. Картины и рисунки , 28 января 1959 г. — 1 марта 1959 г., вып. 82

Лос-Анджелес, Музей искусств округа Лос-Анджелес, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки , 10 декабря 1958 г. — 18 января 1959 г. , вып. 82

Сан-Франциско, штат Массачусетс Мемориальный музей де Янга, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки , 6 октября 1958 г. — 30 ноября 1958 г., вып.82

Монс, Музей школы искусств, Винсент Ван Гог (1853-1890). Son art et ses amis , 22 марта 1958 г. — 5 мая 1958 г.

Schiedam, Stedelijk Museum Schiedam, Винсент Ван Гог , 21 декабря 1957 — 27 января 1958

Лейден, Музей Де Лакенхал, Винсент Ван Гог , 9 ноября 1957 — 16 декабря 1957

Марсель, Музей Кантини, Винсент Ван Гог , 12 марта 1957 г. — 28 апреля 1957 г., нет.84

Бреда, Cultureel Centrum De Beyerd, Винсент Ван Гог , 2 февраля 1957 — 24 февраля 1957

Ньюкасл-апон-Тайн, Художественная галерея Лэнга, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 11 февраля 1956 г. — 24 марта 1956 г., вып. 82

Манчестер (Англия), Художественная галерея Манчестер-Сити, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки, в основном из собрания Ир.В.В. Ван Гог , 17 декабря 1955 г. — 4 февраля 1956 г., вып. 82

Ливерпуль, Художественная галерея Уокера, Винсент Ван Гог. Картины и рисунки, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 29 октября 1955 г. — 10 декабря 1955 г., вып. 82

Антверпен, Zaal Comité voor Artistieke Werking, Винсент Ван Гог , 7 мая 1955 г. — 19 июня 1955 г., нет. 362

Париж, Музей Оранжери, Ван Гог и художники д’Овер-сюр-Уаз , 26 ноября 1954 г. — 28 февраля 1955 г., нет.58

Толедо (Огайо), Художественный музей Толедо, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 7 марта 1954 г. — 30 апреля 1954 г., нет. 173

Филадельфия (Пенсильвания), Художественный музей Филадельфии, Винсент Ван Гог 1853–1890 , 2 января 1954 г. — 28 февраля 1954 г., вып. 173

Сент-Луис, Городской художественный музей Сент-Луиса, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 17 октября 1953 г. — 13 декабря 1953 г., нет. 173

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Eeuwfeest Vincent van Gogh , 23 июля 1953 г. — 20 сентября 1953 г., нет.188

Оттерло, Музей Креллер-Мюллер, Eeuwfeest Винсент Ван Гог , 24 мая 1953 г. — 19 июля 1953 г., нет. 188

Гаага, Gemeentemuseum Den Haag, Винсент Ван Гог , 30 марта 1953 г. — 17 мая 1953 г., нет. 196

Эйндховен, Музей Ван Аббе, Винсент Ван Гог , 22 марта 1952 — 4 мая 1952

Рейксмузеум Твенте, Винсент Ван Гог , 20 февраля 1952 г. — 16 марта 1952 г.

Алкмар, Stedelijk Museum Алкмар, Tentoonstelling schilderijen van Vincent van Gogh , 1 декабря 1951 — 1 января 1952

Неймеген, Вааггебау, Tentoonstelling schilderijen van Vincent van Gogh , 3 ноября 1951 — 26 ноября 1951

Сен-Реми-де-Прованс, Отель де Сад, Винсент Ван Гог в Провансе , 5 мая 1951 — 27 мая 1951

Гренобль, Музей Гренобля, Винсент Ван Гог , 30 марта 1951 — 2 мая 1951

Лион, Лионский музей, Винсент Ван Гог , 5 февраля 1951 г. — 27 марта 1951 г., нет.82

Чикаго, Художественный институт Чикаго, Картины и рисунки Винсента Ван Гога. Специальная ссудная выставка , 1 февраля 1950 г. — 16 апреля 1950 г., вып. 152

Нью-Йорк, Метрополитен-музей, Картины и рисунки Винсента Ван Гога. Специальная ссудная выставка , 21 октября 1949 г. — 15 января 1950 г.

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Expressionisme. Ван Гог и Пикассо , 1 июля 1949 — 1 сентября 1949

Гаага, Gemeentemuseum Den Haag, Винсент Ван Гог.Коллекция ир. В.В. Ван Гог , 12 октября 1948 — 10 января 1949

Осло, Kunstnernes Hus, Винсент Ван Гог , 24 апреля 1948 г. — 15 мая 1948 г., нет. 66

Берген (Норвегия), Kunstforening, Винсент Ван Гог , 23 марта 1948 г. — 18 апреля 1948 г., вып. 66

Глазго, Городская художественная галерея, Винсент Ван Гог 1853-1890. Выставка картин и рисунков , 21 февраля 1948 г. — 14 марта 1948 г., вып. 98

Городская художественная галерея, Винсент Ван Гог 1853-1890.Выставка картин и рисунков , 24 января 1948 г. — 14 февраля 1948 г., вып. 98

Лондон, Галерея Тейт, Винсент Ван Гог 1853-1890. Выставка картин и рисунков , 10 декабря 1947 г. — 14 января 1948 г., вып. 98

Гронинген, Музей ван Аудхеден, Винсент Ван Гог , 18 октября 1947 — 16 ноября 1947

Женева, Музей Рат, 172 произведения Винсента Ван Гога (1852-1890) , 22 марта 1947 г. — 20 апреля 1947 г., нет.170

Париж, Музей Оранжери, Винсент Ван Гог , 24 января 1947 г. — 15 марта 1947 г., нет. 170

Mons, Museum voor Schoone Kunsten, Винсент Ван Гог , 27 декабря 1946 г. — 1 января 1947 г., вып. 169

Брюссель, Paleis voor Schoone Kunsten, Винсент Ван Гог , 9 ноября 1946 г. — 19 декабря 1946 г., нет. 169

Льеж, Museum voor Schoone Kunsten, Винсент Ван Гог , 12 октября 1946 г. — 3 ноября 1946 г., вып.169

Норидж (Коннектикут), Мемориальный музей Слейтера, Картины Винсента Ван Гога , 2 декабря 1945 — 19 декабря 1945

Нью-Йорк, Музей современного искусства (Нью-Йорк), Четырнадцать картин Винсента Ван Гога , 3 августа 1945 — 26 августа 1945

Québec, Musée du Québec, Картины Винсента Ван Гога , 11 мая 1945 — 3 июня 1945

Торонто, Художественная галерея Торонто, Картины Винсента Ван Гога , 6 апреля 1945 — 29 апреля 1945

Сиракузы (Нью-Йорк), Сиракузский музей изящных искусств, Картины Винсента Ван Гога , 4 марта 1945 — 25 марта 1945

Луисвилл (Кентукки), Дж.Мемориальный музей Б. Спид, Картины Винсента Ван Гога , 4 февраля 1945 — 25 февраля 1945

Новый Орлеан, Музей Исаака Дельгадо, Картины Винсента Ван Гога , 7 января 1945 — 28 января 1945

Атланта, Высокий художественный музей, Картины Ван Гога , 3 декабря 1944 — 27 декабря 1944

Художественная галерея Гиббса, Картины Винсента Ван Гога , 29 октября 1944 — 26 ноября 1944

Ричмонд (Вирджиния), Музей изящных искусств Вирджинии, Современное голландское искусство. Искусство наших союзников, серия , 1 октября 1944 г. — 22 октября 1944 г.

Нью-Йорк, Бруклинский художественный музей, Картины Винсента Ван Гога , 28 июня 1944 — 24 сентября 1944

Художественная школа и музей Форт-Уэйна, Выставка современного голландского искусства. 14 картин Винсента Ван Гога и работы современных голландских художников , 10 мая 1944 — 29 мая 1944

Монреаль, Художественная ассоциация Монреаля, Ссудная выставка великих картин.Пять веков голландского искусства/Exposition de Tableaux Célèbres. Cinq Siècles d’Art Hollandais , 9 марта 1944 г. — 9 апреля 1944 г., вып. 141

Оттава, Национальная галерея Канады, Выставка современного голландского искусства. 14 Картины Винсента Ван Гога и работы современных голландских художников , 11 февраля 1944 г. — 27 февраля 1944 г., вып. 14Г

Художественный музей Цинциннати, Выставка современного голландского искусства. 14 Картины Винсента Ван Гога и работы современных голландских художников , 5 января 1944 г. — 30 января 1944 г., вып.14Г

Индианаполис, Художественный институт Джона Херрона, Выставка современного голландского искусства. 14 Картины Винсента Ван Гога и работы современных голландских художников , 8 ноября 1943 г. — 12 декабря 1943 г., вып. 14Г

Нью-Йорк, Wildenstein & Company, Искусство и жизнь Винсента Ван Гога. Ссудная выставка в помощь американской и голландской войне , 6 октября 1943 г. — 7 ноября 1943 г., вып. 67

Спрингфилд, Художественный музей Джорджа Уолтера Винсента Смита, Картины Винсента Ван Гога и современных голландских художников , 1 сентября 1943 г. — 1 сентября 1943 г.

Сент-Луис, Городской художественный музей Сент-Луиса, Выставка современного голландского искусства.14 картин Винсента Ван Гога и работы современных голландских художников , 17 июля 1943 — 15 августа 1943

Монтгомери (Алабама), Музей изящных искусств Монтгомери, Картины Винсента Ван Гога/Масла Ван Гога , 30 мая 1943 — 30 июня 1943

Филадельфия (Пенсильвания), Philadelphia Art Alliance, Картины Винсента Ван Гога/Масла Ван Гога , 30 апреля 1943 — 23 мая 1943

Нортгемптон (Массачусетс), Художественный музей колледжа Смита, Картины Винсента Ван Гога/Масла Ван Гога , 5 апреля 1943 — 22 апреля 1943

Толедо (Огайо), Художественный музей Толедо, Выставка современного голландского искусства. 14 картин Винсента Ван Гога и работы современных голландских художников , 7 марта 1943 — 28 марта 1943

Питтсбург (Пенсильвания), Институт Карнеги, Выставка современного голландского искусства. 14 картин Винсента Ван Гога и работы современных голландских художников , 5 февраля 1943 — 1 марта 1943

Олбани (Нью-Йорк), Институт истории и искусства Олбани, Выставка современного голландского искусства. 14 картин Винсента Ван Гога и работы современных голландских художников , 6 января 1943 — 26 января 1943

Провиденс (Род-Айленд), Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда, Картины Ван Гога , 5 декабря 1942 — 30 декабря 1942

Вустер, Художественный музей Вустера, Картины Ван Гога , 28 октября 1942 г. — 28 ноября 1942 г., вып.34

Балтимор, Балтиморский художественный музей, Картины Ван Гога , 18 сентября 1942 г. — 18 октября 1942 г. , вып. 34

Дейтонский художественный институт, Винсент Ван Гог , 1 марта 1942 г. — 1 апреля 1942 г.

Спокан (Вашингтон), Spokane Art Center, Коллекция из четырнадцати оригинальных картин маслом Винсента Ван Гога из Муниципального музея Амстердама , 12 декабря 1941 — 22 декабря 1941

Хьюстон, Музей изящных искусств Хьюстон, Четырнадцать картин великого постимпрессиониста Винсента Ван Гога , 10 июля 1941 — 27 июля 1941

Бостон, галереи Jordan Marsh Company, Картины Винсента Ван Гога , 3 марта 1941 — 16 марта 1941

Художественная галерея Person Hall, Картины из семейной коллекции Ван Гога , 3 февраля 1941 — 21 февраля 1941

Миннеаполис, Художественный центр Уокера, Винсент Ван Гог , 1 сентября 1940 г. — 1 октября 1940 г.

Нью-Йорк, Holland House, Выставка картин Винсента Ван Гога , 6 июня 1940 г. — 19 июля 1940 г., вып.10

Нью-Хейвен (Коннектикут), Галерея изящных искусств Йельского университета, Картины Винсента Ван Гога , 14 апреля 1940 — 28 мая 1940

Кембридж (Массачусетс), Гарвардские художественные музеи, Музей Фогга, Картины Винсента Ван Гога , 11 марта 1940 — 10 апреля 1940

Кливленд, Художественный музей Кливленда, Шедевры искусства с Всемирных выставок в Нью-Йорке и Сан-Франциско , 7 февраля 1940 г. — 7 марта 1940 г.

Сан-Франциско, М.Мемориальный музей Х. де Янга, Семь веков живописи. Ссудная выставка старых и современных мастеров , 29 декабря 1939 г. — 28 января 1940 г., вып. 127

Сан-Франциско, Остров сокровищ, Дворец изящных и декоративных искусств, Шедевры пяти веков , 18 февраля 1939 г. — 29 октября 1939 г., вып. 181

Bandung, Jaarbeursgebouw, Vierde collection Regnault , 24 января 1939 г. — 31 января 1939 г.

Surabaya, Kunstkringhuis Soerabayische Kunstkring, Expositie van schilderijen van Vincent van Gogh , 13 января 1939 — 19 января 1939

Museum van den Bataviaschen Kunstkring, Vierde collection Regnault , 17 мая 1938 г. — 1 января 1939 г., нет.28

Копенгаген, Шарлоттенборг, Винсент Ван Гог. Malerier, tegninger, akvareller , 1 января 1938 г. — 1 января 1938 г.

Осло, Художественный музей, Винсент Ван Гог. Malerier, tegninger, akvareller , 3 декабря 1937 г. — 24 декабря 1937 г.

Париж, Les nouveaux musées, Quai de Tokio, La vie et l’oeuvre de Van Gogh , 1 июня 1937 — 1 октября 1937, вып. 49

Брюссель, Дворец изящных искусств, L’impressionnisme , 15 июня 1935 г. — 29 сентября 1935 г., вып.104

Манчестер (Англия), Художественная галерея Манчестер-Сити, Винсент Ван Гог. Ссудная коллекция картин и рисунков , 13 октября 1932 г. — 27 ноября 1932 г., вып. 42

Кёльн, Музей Вальрафа-Рихарца, 21 Жемчужина Винсента Ван Гога , 10 июня 1932 — 1 января 1932

Hilversum, Makkermacht, Titel onbekend , 29 ноября 1930 г. — 30 ноября 1930 г.

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Vincent van Gogh en zijn tijdgenooten , 6 сентября 1930 г. — 2 ноября 1930 г., нет.108

Лондон, Leicester Galleries, Винсент Ван Гог , 1 июня 1930 — 1 июня 1930

Нью-Йорк, Музей современного искусства (Нью-Йорк), Первая ссудная выставка. Сезанн, Гоген, Сера, Ван Гог , 7 ноября 1929 г. — 7 декабря 1929 г., вып. 89

Utrecht, Vereeniging Voor de Kunst, Tentoonstelling van schilderijen by Vincent van Gogh , 1 мая 1929 — 5 июня 1929

Лейпциг, Художественный музей Лейпцига, Винсент Ван Гог. Fünfunddreißig unbekannte Gemälde aus Privatbesitz , 24 февраля 1929 г. — 31 марта 1929 г.

Мюнхен, Графический кабинет (Мюнхен), Винсент Ван Гог. Fünfunddreißig unbekannte Gemälde aus Privatbesitz , 22 ноября 1928 г. — 24 декабря 1928 г., вып. 34

Kestner-Gesellschaft, Винсент Ван Гог. Fünfunddreißig unbekannte Gemälde aus Privatbesitz , 3 октября 1928 г. — 11 ноября 1928 г.

Венеция, Интеллинг-онбекенд, XIIa esposizione internazionale d’arte della citta di Venezia , 1 января 1920 г. — 1 января 1920 г.

Берлин, Художественный салон Пауля Кассирера, Винсента Ван Гога 30.Март 1853 г. — 29 июля 1890 г. Zehnte Ausstellung , 1 июня 1914 г. — 5 июля 1914 г., вып. 124

Berlin, Kunstsalon Paul Cassirer, Titel onbekend , 1 октября 1908 г. — 1 октября 1908 г., вып. 68

Амстердам, Кунстхандель C.M. ван Гог, Винсент ван Гог tenoonstelling , 3 сентября 1908 — 24 сентября 1908

Гаага, Кунстхандель C. M. ван Гог, Винсент ван Гог tenoonstelling , 1 июля 1908 — 1 августа 1908

Франкфурт-на-Майне, Frankfurter Kunstverein, V.Ван Гог Ausstellung , 14 июня 1908 г. — 28 июня 1908 г., вып. 79

Дрезден, Художественное произведение Эмиля Рихтера, Винсент Ван Гог/Поль Сезанн , 1 апреля 1908 г. — 1 мая 1908 г., вып. 68

Мюнхен, Moderne Kunsthandlung, Винсент Ван Гог , 1 марта 1908 г. — 1 апреля 1908 г., вып. 70

Париж, Galerie Bernheim-Jeune, Cent tableaux de Vincent van Gogh , 6 января 1908 г. — 1 февраля 1908 г., вып. 98

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Tentoonstelling Vincent van Gogh , 15 июля 1905 г. — 1 сентября 1905 г., нет.233

Арт-объект Страница

Винсент Ван Гог (1853–1890) — один из самых популярных и общепризнанных художников всех времен. Удивительно плодовитый художник, он создал около 900 картин и 1100 рисунков за свою короткую карьеру, продолжавшуюся всего десять лет. После смены работы, в том числе должности торговца произведениями искусства, он переехал в 1880 году в регион Боринаж в Бельгии, чтобы работать мирянином-миссионером среди горняков. Именно там он решил стать художником.В основном самоучка, в 1886 году он переехал в Париж, где провел три месяца в мастерской художника Фернана Кормона. Он также познакомился с рядом художников-авангардистов, включая Поля Гогена. После двух плодотворных, но эмоционально истощающих лет он покинул Париж и переехал в Арль, город на юге Франции. Глубоко вдохновленный залитым солнцем пейзажем и живописным характером региона и его жителей, Ван Гог разработал то, что впоследствии стало его фирменным стилем, отмеченным пышной пастой, энергичной кистью и ярким цветом.В мае 1889 года эмоционально обеспокоенный художник добровольно стал пациентом приюта Сен-Поль-де-Мавсоль в соседнем Сен-Реми, где он оставался в течение года. В мае 1890 года он переехал в Овер-сюр-Уаз, где оставался до тех пор, пока два месяца спустя не покончил с собой.

Зеленые пшеничные поля, Овер был нарисован в эти последние месяцы в Овере. В этой деревне к северу от Парижа Ван Гог нарисовал романскую церковь, ратушу и несколько живописных домов с соломенными крышами.Как и в сельской местности, окружающей Арль и Сен-Реми, он также писал более или менее «чистые» пейзажи. Эта работа действительно уникальна тем, что в ней нет разборчивого мотива, кроме травянистого поля, дороги и неба; никаких фермеров или телег, запряженных лошадьми; нет сельских построек. Вместо этого чистая флора подгоняется ветром. На две трети композиция состоит из поля в богатой зелено-голубой гамме, перемежающейся вспышками желтых цветов. Как и в картинах, написанных им в сельской местности вокруг Арля и Сен-Реми, здесь Ван Гог написал «чистый» пейзаж.

Художник писал о своем возвращении в Северную Францию ​​как о своего рода возвращении на родину, о мирном восстановлении своего душевного состояния, в котором яркие, горячие краски юга сменились прохладными, нежными оттенками зеленого и синего. В «Зеленые пшеничные поля», Овер энергичные мазки Ван Гога описывают движение травянистых стеблей на ветру, их узорчатые волны создают тканую цельную форму, закрепленную справа на стыке поля, дороги и неба. Там турбулентные колебания еле-еле удерживаются на месте.Над головой кружатся облака. Длинные каллиграфические мазки Ван Гога наносились толстым пастозным слоем, создавая текстурированную поверхность, как на его любимых картинах. Своим динамичным прикосновением и яркими, насыщенными цветами Ван Гог передает насыщенную свежесть сельской местности.

Девятая картина маслом художника, поступившая в коллекцию, Зеленые пшеничные поля, Овер , представляет собой чрезвычайно плодовитый период Ван Гога в Овере, наряду с Девушка в белом . Он висит в Западном здании галереи с несколькими работами из Арля, в том числе La Mousmé и Ферма в Провансе , а также из его пребывания в Сен-Реми, где он написал «Розы» и свой пылающий автопортрет. Эта мощная картина, возможно, даже более тесно связана с тремя рисунками Ван Гога, выполненными пером и тушью в Галерее, все из 1888 года ( Урожай, Урожай — Равнина Ла Кро и Пахарь в полях близ Арля ), в ритмические знаки, используемые для представления объединяющей энергии природы.

Зеленые пшеничные поля, Овер провел свою раннюю жизнь в Германии, представленный еще в 1905 году торговцем современным искусством Полом Кассирером. Ф. Х. Херрманн привез его из Берлина в Лондон, а затем в декабре 1955 года продал его Полу Меллону через галерею Карстэйрс в Нью-Йорке.За исключением выставки в галерее в 1966 году, картина оставалась в доме Меллона в Вирджинии до тех пор, пока миссис Меллон не подарила картину галерее в 2013 году. художественные работы, будь то ее интеллектуальные концептуальные произведения, основанные на ее глубоком понимании математики и философии, или ее буквально приземленное искусство земли, всегда имели пророческое качество. И ее провидческий 1982 Пшеничное поле – Противостояние, экологическая работа, в которой она посадила янтарное поле площадью два акра в тени башен-близнецов, сейчас актуальна как никогда, после изменения климата и драматических событий. разделить между 1 процентом и остальным населением планеты.

Денес намеренно выбрал это место — свалку, созданную при строительстве башен-близнецов, всего в двух шагах от Уолл-стрит, где находится фондовая биржа, где торгуются такие товары, как пшеница, — чтобы одновременно комментировать мировую экономику и состояние сама земля. Увлекательная документация по этому культовому произведению, в том числе светящийся текст на стене, потрясающие фотографии и старинные видеоролики, теперь выставлена ​​в Chelsea’s the Shed в рамках всеобъемлющей 50-летней ретроспективы 88-летней истории « Агнес Денес: абсолюты и промежуточные звенья». -летняя карьера художника.

Агнес Денес, Пшеничное поле – Конфронтация. Два акра пшеницы, посеянные и собранные художником на свалке Бэттери-Парк, Манхэттен, лето 1982 года. Заказ Public Art Fund.

Изображение предоставлено художником и Leslie Tonkonow Artworks + Projects.

«Эти образы Wheatfield остаются глубокими, сюрреалистичными и универсальными», — отмечает старший куратор Сарая Эмма Эндерби, которая организовала выставку. «Это еда, это земля, она объединяет всех нас.Среди наиболее запоминающихся образов — кадры и видеозаписи самой Денес, одинокой в ​​поле с видом на небоскребы и Гудзон, где она фактически прожила около четырех месяцев.

Художница объясняет суть своей знаменитой работы, созданной по заказу Общественного художественного фонда, в тексте каталога выставки. «Мое решение посадить пшеничное поле на Манхэттене вместо того, чтобы спроектировать еще одну общественную скульптуру, выросло из давней озабоченности и необходимости привлечь внимание к нашим неуместным приоритетам и ухудшению человеческих ценностей», — написала она.«Размещение его у подножия Всемирного торгового центра, в квартале от Уолл-стрит, лицом к Статуе Свободы, также имело символическое значение… Оно представляло продукты питания, энергию, торговлю, мировую торговлю, экономику. В нем говорилось о бесхозяйственности, отходах, голоде в мире и экологических проблемах».

Агнес Денес

Уитфилд — Конфронтация: свалка Бэттери-Парк, центр Манхэттена
© Все фотографии Агнес Денес

Два акра пшеницы, посаженные и собранные художником на свалке Бэттери-парк, Манхэттен, лето 1982 года.

После нескольких месяцев подготовки, в мае 1982 года, пшеничное поле площадью 2 акра было засеяно на свалке в Нижнем Манхэттене, в двух кварталах от Уолл-стрит и Всемирного торгового центра, напротив Статуи Свободы. Было привезено двести грузовиков земли, вручную вырыто и очищено от камней и мусора 285 борозд. Семена высевали вручную в борозды, засыпанные землей. за полем ухаживали в течение четырех месяцев, очищали от пшеничной головни, пропалывали, удобряли и опрыскивали против милдью, а также установили систему орошения.урожай был собран 16 августа и дал более 1000 фунтов здоровой золотой пшеницы.

Посадка и сбор урожая пшеницы на земле стоимостью 4,5 миллиарда долларов создали мощный парадокс. Пшеничное поле было символом, универсальной концепцией; он представлял продукты питания, энергию, торговлю, мировую торговлю и экономику. В нем говорилось о бесхозяйственности, отходах, голоде в мире и экологических проблемах. Это привлекло внимание к нашим неуместным приоритетам. Собранное зерно было отправлено в двадцать восемь городов мира в рамках выставки под названием «Международная художественная выставка в честь конца мирового голода», организованной Музеем искусств Миннесоты (1987-90).Семена были унесены людьми, которые посадили их во многих уголках земного шара.

Анкета состояла из экзистенциальных вопросов, касающихся человеческих ценностей, качества жизни и будущего человечества. Ответы были в основном от студентов университетов из разных стран, где я выступал или устраивал выставки своих работ. В контексте капсулы времени анкета функционировала как открытая система коммуникации, позволяющая нашим потомкам оценивать нас не столько по созданным нами объектам, как это принято в капсулах времени, сколько по тем вопросам, которые мы задавали, и тем, как мы на них отвечали. их.

Микропленка была высушена и помещена в стальную капсулу внутри тяжелого свинцового ящика в девять футов бетона. Место отмечено табличкой: на опушке индийского леса, в окружении кустов ежевики. Капсула времени должна быть вскрыта в 2979 году, в 30 веке, через тысячу лет со времени захоронения.

В рамках этого проекта еще запланировано несколько капсул времени на земле и в космосе, нацеленных на различные временные рамки в будущем.

Постскриптум: приведенный выше текст, написанный в 1982 году, теперь стал более острым и актуальным после 11 сентября 2001 года.

Женщина, которая собрала пшеничное поле на Уолл-Стрит

РАЗНООБРАЗНОЕ МНОЖЕСТВО художников, ученых и кураторов собралось на сцене этой весной на пресс-конференции для Shed, гигантского арт-пространства Hudson Yards, открытие которого запланировано на следующий год. Они стояли рядом с художественным руководителем и исполнительным директором нового учреждения Алексом Путсом и один за другим рассказывали о своем вкладе в первый год, который будет включать, среди прочего, 100-летний обзор афроамериканской музыки и выставку, на которой картины Герхарда Рихтера сочетаются с композициями Арво Пярта и Стива Райха.

В дальнем конце очереди стояла пожилая женщина, одетая в черное, с двухцветными волосами: светлыми спереди и каштановыми сзади. Она выглядела хрупкой, но ее короткая речь была энергичной. «Я разрываюсь от идей, потому что времени мало», — заявила она. «Креативность и инновации — это ответ в беспокойном мире на раскачивание маятника. Будь креативным. Никогда не останавливайся. Творчество — это надежда».

Шепот «Кто она?» прокатился по аудитории. Ее имя было напечатано жирным белым шрифтом на черном экране позади нее, но многим оно было незнакомо.На фотографии, спроецированной по обеим сторонам от нее, была изображена одна и та же женщина, гораздо моложе, похожая на крестьянку с русской картины XIX века: она стоит посреди мерцающего поля золотой пшеницы, держа в руке посох. Но за ней нелепо отчетливо виден кусочек небоскребов Всемирного торгового центра.

Этой женщиной была Агнес Денес, художница, создавшая одно из самых значительных произведений искусства в истории Нью-Йорка, «Пшеничное поле — противостояние», пшеничное поле площадью два акра, которое было засеяно в мае 1982 года на свалке, которая в конечном итоге станет Бэттери-Парк-Сити был собран в августе того же года, а затем навсегда исчез с этого места. Денес тоже почти исчезла из сознания горожан до 2015 года, когда ее работа «Живая пирамида», покрытый травой зиккурат, появилась в Парке скульптур Сократа в Квинсе. Она по-прежнему была занята в другом месте, построила гору с нуля в Финляндии и посадила на ней 11 000 деревьев, посадив лес на австралийской площадке по переработке отходов. У нее были выставки по всему миру и показы в музеях Корнельского университета и Санта-Моники. Ее выставка в Shed в 2019 году станет ее первой персональной выставкой в ​​крупном нью-йоркском учреждении.

Почему так долго? И как такой первопроходец, как Денес, чьи самые яркие работы были легко доступны миллионам жителей Нью-Йорка, исчез из поля зрения? Может быть, «Пшеничное поле» было слишком эфемерным; это был не триумф тяжелой техники над грязью, как в самых известных земляных работах того времени, а размышление о напряжении между рукотворным и естественным. Кроме того, это был эксперимент в городском сельском хозяйстве, который опередил свое время на целых 30 лет. У Денес было много работы против нее: она была художницей, чья авторская работа просуществовала всего три месяца; женщина — а во времена «Уитфилда» ей было чуть за 50, даже не молодая женщина, чьи сверстники в движении земляных работ отличались беззаботным мужеством; и художник-концептуалист с огромными идеями в то время, когда галереи и музеи больше интересовались яркими полотнами неоэкспрессионистов.В конце концов, время настигло ее, и те самые вещи, которые отрезали ее от мейнстрима — ее смелость, ее теоретические интересы — сделали ее, и особенно ее проект «Пшеничное поле», более необходимыми, чем когда-либо.

ДЕНЕС, 87 лет, РОДИЛАСЬ в Будапеште и живет в том же лофте чуть ниже Хьюстон-стрит с 1980 года. Ее дом — это возврат к более раннему Сохо, больше похожий на склад, чем на жилое помещение, забитое ее произведениями искусства. Почти во всех возможных средах есть фрагменты, прослеживающие свободное исследование Денесом математики, естественных наук и природы Вселенной.

Ее инстинкт всегда заключался в том, чтобы углубиться. У одной из стен чердака находится произведение, которое она начала в 1969 году и завершила шесть лет спустя, в котором отрывки из Библии были переведены на азбуку Морзе и отображены на черном плексигласе. Денес одержим трехсторонней геометрией, и ключевой офорт, законченный в 1975 году, под названием «4000 лет — если разум…» представляет собой треугольник, разделенный на треугольники, каждый из которых содержит один маленький среднеегипетский иероглиф. В сопроводительном тексте объясняется, что это часть ее поисков «универсальной истины».»

«Это было началом желания переоценить знания», — говорит она. «Я хотел знать чистый язык искусства, который я считаю самым чистым, потому что он прозрачен и бескорыстен — ну, в основном — и получить ту правду, которую он передает». На вопрос, почему она решила засеять пшеничное поле на Манхэттене, она просто ответила: «Я хотела сделать что-то значимое».

Денес получил поддержку в размере 10 000 долларов от Public Art Fund, некоммерческой организации, которая занимается производством работ с 1977 года. К началу 80-х группа начала демонстрировать творения таких художников, как Кит Харинг и Дженни Хольцер, на вывеске Spectacolor на Таймс-сквер; «Пшеничное поле» оказалось одним из самых амбициозных проектов организации.

Сначала, по словам Денес, Фонд общественного искусства поощрял ее выращивать пшеницу в более тихом районе Квинс. Она отказалась, вместо этого нацелившись на свалку Бэттери-Парк площадью 92 акра, в то время одну из последних неосвоенных частей Манхэттена, необычайно безмятежный участок набережной и самое близкое к сельскохозяйственным угодьям, что мог предложить остров (сейчас это место плановое сообщество).

Подзаголовок проекта Денеша — «Противостояние» — был преднамеренным. Работа, казалось, смотрела на Всемирный торговый центр, один из значительных символов власти Нью-Йорка, и заставляла зрителя решать сложные вопросы. Его размещение, «в одном квартале от Уолл-стрит, с движением транспорта, проходящим через квартал, лицом к Статуе Свободы», говорит Денес, «было серьезной атакой» на разрыв между богатыми и бедными, между пастырским и технократическим, и как люди принимают прогресс. Волшебство произведения тогда, как и сейчас, заключалось в сеттинге: примечательно, что это был редкий пример жанра лэнд-арта, который не находился в каком-то отдаленном месте, например, на Большом Соленом озере или в Нарисованной пустыне — или, если уж на то пошло. дело, Квинс.

Денес, ассистент, и небольшая группа добровольцев каждый день в течение месяца трудились, чтобы засеять два акра пшеницы на почве, которая, как она написала в описании проекта, была «полна ржавых металлов, валунов, старых шин и пальто». (Большая часть свалки в Бэттери-парке образовалась из ям, вырытых во время строительства башен-близнецов.) «Я работал по 16 часов в день, — говорит Денес. «У меня не было денег, чтобы нанять кого-нибудь в помощь. После окончания работы в «Пшеничном поле» мне пришлось вернуться домой и приготовить бутерброды для волонтеров на следующий день, потому что я не мог им заплатить».

«Пшеничное поле» в ретроспективе рассматривается как переломный момент в паблик-арте. Его недолгое существование было задокументировано на фотографиях, которые приобрели дополнительный резонанс по мере того, как пустые пространства Нью-Йорка заполняются, а знакомые пейзажи исчезают. Произведение, которое когда-то было о контрасте между рукотворной и природной средой, теперь больше об уязвимости всего.Два гигантских небоскреба на заднем плане фотографий неожиданно оказались такими же тленными, как и произведение искусства на переднем плане.

«Пшеничное поле» до сих пор напоминает о том, что город постоянно меняется, и здесь нет ничего постоянного. Проект масштаба «Wheatfield», скорее всего, уже невозможен даже на Манхэттене. В последнее время Денес готовит «Лес для Нью-Йорка» — она хочет посадить более 100 000 деревьев на другой свалке. Местоположение? Куинс.

10 секретов пшеничного поля с воронами Винсента Ван Гога

Пшеничное поле с воронами — одно из воссозданных Ван Гогом воспоминаний о севере и считается последней работой Ван Гога.В начале июля 1890 года Ван Гог в одиночку отправился в Париж, чтобы остаться с Тео и его женой Джо. У Тео было слабое здоровье, и у него были финансовые проблемы, что очень беспокоило Ван Гога, который остро осознавал, какое бремя он ложил на своего брата и его семью. Кроме того, ребенок был болен, и Джо тоже страдала. от истощения. Ван Гог быстро вернулся в Овер, но быстро впал в сильную депрессию. Написав эту картину незадолго до самоубийства, Ван Гог передал нечто ее трагическое настроение: «Возвратившись туда, я принялся за работу.Кисть чуть не выпала у меня из рук… Мне нетрудно было выразить грусть и крайнее одиночество».

Единому формату полотна соответствует сам вид, поле, открывающееся с переднего плана тремя расходящимися путями. Это создает тревожную ситуацию для зрителя, которого держат в сомнении перед великим горизонт и не может, кроме того, достичь его ни по одной из дорог перед ним; эти заканчиваются вслепую в поле или выбегают за пределы картинки.Знакомая перспективная сеть открытого поля теперь перевернута; линии сходятся к передний план от горизонта, как будто пространство внезапно потеряло фокус и все агрессивно повернулось на смотрящего. Голубое небо и желтые поля отдаляются друг от друга с тревожной силой; через их границу, стая черных ворон приближается к зыбкому переднему плану.

И вот в этом жалком беспорядке мы обнаруживаем мощное противодействие художника.В отличие от турбулентности мазка, все пространство первозданной широты и простоты. Цвета по своей частоте были обратно пропорционально величине и стабильности их площадей. Художник как бы считает: одна неповторимая синева неба — единство, широта, предельное разрешение; два — комплементарный желтый цвет разделенных, нестабильных масс выращивания пшеницы; три — красный цвет расходящихся дорог, ведущих в никуда; четыре — дополнительная зелень непротоптанной травы этих дорог.

Подобно тому, как человек в беде считает и перечисляет, чтобы крепко держаться за вещи или бороться с принуждением, Ван Гог в своей крайности страдания создает арифметический порядок, чтобы сопротивляться распаду. Он прилагает интенсивные усилия, чтобы контролировать, организовать. Элементарные контрасты становятся существенными проявлениями; и в этом простом порядке отдельные части соединяются отголосками цвета, не изменяя больших сил целого.Однако два зеленых облака — это отражения. тусклая, зелени дорог. И в синеве неба смутная пульсация тьмы и света, возобновляющая великое волнение земли внизу.

Пшеничное поле с воронами остается самой спорной картиной Винсента Ван Гога. Множество интерпретаций этой работы, вероятно, более разнообразны, чем любая другая в творчестве Ван Гога. Некоторые считают это «предсмертной запиской» Ван Гога. на холст, в то время как другие углубляются за пределы поверхностного обзора предмета и предпочитают более позитивный подход.А некоторые более крайние критики заглядывают еще дальше — за пределы холста и мазков — в чтобы перевести образы на совершенно новый язык подсознания. В важном письме, нарушившем несколько месяцев молчания, Ван Гог сравнил себя с птицей в клетке и прокомментировал:

Но вот приходит время, когда перелетные птицы улетают. Приступ меланхолии — у него есть все, что ему нужно, говорят дети, которые за ним ухаживают, — но небо задумчиво и грозно, и в глубине души он бунтует против своего несчастье.«Я в клетке, я в клетке, и у меня есть все, что нужно, дураки! У меня есть все, что я только мог пожелать! Ах, Боже, свобода — быть птицей, как другие птицы! Бездельник-человек такой разновидности подобен птица, которая бездельничает таким же образом».

1) Художник застрелился в тех самых пшеничных полях, которые рисовал раз за разом, ранив себя в живот, что и привело к его смерти 29 июля 1890 года.Тео, брат Ван Гога, хранивший основную часть работ Винсента в Париже, умер через полгода. Два брата позже были похоронены бок о бок на кладбище с видом на пшеничные поля в Овер-сюр-Уаз.

2) Возможно, из-за влияния его недолговечных занятий по служению, изображение пшеницы Ван Гогом на его картинах отражает духовный и светский символизм. В 1889 году, за год до того, как он закончил «Пшеничное поле с воронами» художник писал, что пшеница является не только основной формой существования людей, но и символом созревания и жатвы человеческой жизни.Пшеница является символом небесной любви в христианской традиции. и для Ван Гога это также представляло плоды честного ручного труда.

3) В течение июня и июля 1890 года, в последние месяцы жизни Ван Гога, он рисовал на двухквадратных полотнах, представляющих собой комбинацию двух полотен размером 50 х 100 см, и «Пшеничное поле с воронами» не является исключением.

4) Свечение таких более поздних картин Ван Гога, как «Пшеничное поле с воронами» и «Звездная ночь», имеет турбулентный визуальный эффект, который, по мнению некоторых, отражает душевное состояние художника. в последние месяцы его жизни. Люминесцентное качество пшеницы предполагает сильное движение, в то время как вороны, беспорядочно летающие над эхом, добавляют турбулентности сцене.

5) В письме своему брату Тео и невестке от 10 июля 1890 года Винсент написал, что его картины пшеничных полей под бурным небом призваны выразить печаль и крайнее одиночество, которые передают то, что он чувствовал, но не мог выразить словами.

6) Математики отмечали близость турбулентности в более поздних работах Ван Гога к математическому принципу гидродинамической турбулентности и скорости ее течения.Это может свидетельствовать о том, что Художник инстинктивно использовал научный подход к своему визуальному выражению.

7) В «Пшеничном поле с воронами» Ван Гог выразил свои самые мрачные предчувствия. Критики склонны довольно единодушно усматривать ощущение угрозы в темных птицах, летящих с горизонта на передний план. Они видят три пути символизируют чувство Ван Гога, что ему некуда идти, нет способа спастись. Они утверждают, что все настроение темноты усиливается грозовым небом, которое дает такой сильный контраст желтой пшенице.

8) Пожалуй, самое сильное существо на изображении — это сами вороны. По мнению искусствоведов, вороны на картине олицетворяют воскресение, но исторически вороны также могут быть предвестниками невезение и/или смерть. Жюль Мишле, один из любимых авторов Ван Гога, писал о воронах: «Они интересуются всем и за всем наблюдают. Древние, которые жили гораздо полнее, чем мы, в природе и вместе с ней, нашел немалую пользу следовать в сотне темных вещей, где человеческий опыт еще не дает света, указаниям такой благоразумной и мудрой птицы.»

9) Пшеничное поле с воронами была написана в июле 1890 года, в последние недели жизни Ван Гога. Многие утверждают, что это последняя картина Ван Гога, в то время как некоторые ученые считают, что «Корни деревьев» была его последняя картина.

10) Наряду с 19 другими картинами Ван Гога, Пшеничное поле с воронами был украден и быстро возвращен в 1991 году. В процессе ограбления воры серьезно повредили картину.

Почему Агнес Денес создала это пшеничное поле в Нью-Йорке? – Public Delivery

Agnes Denes – Wheatfield – A Confrontation , 1982, свалка Battery Park, центр Манхэттена, фото: Джон МакГралл пророческое послание.Она известна своим новаторским использованием металлических чернил и других нетрадиционных материалов для создания необычного набора изысканно выполненных гравюр и рисунков, которые отражают ее исследования в области философии, математики, естественных наук, географии и других дисциплин.

В знак протеста против глобального потепления и экономического неравенства она засадила обширное пшеничное поле на свалке, созданной после строительства башен-близнецов в центре Манхэттена в 1982 году. Свалка Бэттери-Парк, центр Манхэттена,

Поле растянулось на два акра и было засажено и собрано самой художницей летом 1982 года. Посадка пшеничного поля на участке стоимостью 4,5 миллиарда долларов вызвала сильную иронию. Поле относилось к бесхозяйственности, отходам, экологическим проблемам и голоду в мире. Этот акт привлек внимание к неуместным мировым приоритетам.

Денес намеренно выбрал это место из-за его близости к Уолл-Стрит, финансовому центру и местонахождению фондовой биржи, где торгуются такие товары, как пшеница. Это одновременно относилось к экономике мира, а также к состоянию самой земли.Агнес Денес – Пшеничное поле – Конфронтация , 1982 год, свалка Бэттери-Парк, центр Манхэттена, фото: Джон МакГралл

Говоря о работе, Агнес Денес сказала:

Создание искусства сегодня является синонимом ответственности за наших собратьев. Мы — первый вид, способный сознательно изменить свою эволюцию и даже положить конец своему существованию. Мы овладели своей судьбой, и наше влияние на землю поразительно. Из-за нашего огромного «успеха» мы наводняем планету, разбазаривая ее ресурсы.

Вид с воздуха на Агнес Денес — Уитфилд — Конфронтация , 1982 год, свалка Бэттери-Парк, центр Манхэттена

было достаточно публичных скульптур мужчин, сидящих на лошадях.

Вместо этого она надеялась, что посетители почувствуют, что они не просто наблюдают за произведением искусства, а проживают его, вступая в таинственный пейзаж, в котором знаменитая Статуя Свободы, кажется, торчит из деревенского поля.Вид с воздуха на Агнес Денес — Пшеничное поле — Конфронтация , 1982 год, свалка Бэттери-Парк, центр Манхэттена

Как Денес создала эту работу

Проект не был импровизацией, поскольку Фонд общественного искусства поручил Денесу создать масштабное произведение общественного искусства для Манхэттена. Чтобы подготовить место для пшеничного поля, художник начал с того, что избавился от мусора и хлама и расчистил огромную свалку. с двумя помощниками и толпой волонтеров из окрестностей.Трудная задача по очистке и подготовке поля включала в себя транспортировку двухсот грузовиков грязи с улицы, рытье 285 борозд вручную и удаление камней и мусора. Зерновые также сеяли вручную, а борозды засыпали привезенной землей.

За плантацией ухаживали и поддерживали ее в течение четырех месяцев: рабочие убирали пшеничную головню, пропалывали, вносили удобрения и опрыскивали против мучнистой росы. Также необходимо было установить систему полива.

Урожай

Пшеница была собрана 16 августа, в результате чего было получено более 1000 фунтов здоровых золотых зерен.После сбора урожая часть урожая использовалась в качестве конного поля для конной полиции Нью-Йорка. двадцать восемь городов мира на выставке под названием The International Art Show for the End of World Hunger , организованной Художественным музеем Миннесоты в период с 1987 по 1990 год. Зерна перевозили несколько человек, которые также сажали их в разных местах. мира.Агнес Денес – Пшеничное поле – Противостояние , 1982, Урожай, Свалка Бэттери-Парк, Даунтаун Манхэттен

Значение

С помощью Уитфилда Денес хотела стереть грань между аудиторией и зрителем в мире искусства. В интервью Studio International она сказала:

Мое искусство не имело ничего общего с тем, чему я училась в школе, или с тем, что происходило в мире искусства.

Агнес Денес – Пшеничное поле – Конфронтация , 1982 год, свалка Бэттери-Парк, центр Манхэттена

Объясняя на своем веб-сайте, Денес сказала:

Пшеничное поле было символом, универсальной концепцией; он представлял продукты питания, энергию, торговлю, мировую торговлю и экономику.В нем говорилось о бесхозяйственности, отходах, голоде в мире и экологических проблемах. Это привлекло внимание к нашим неуместным приоритетам.

Писатель Artforum Брайан Шолис отметил как простую щедрость проекта , так и то, что Wheatfield-A Confrontation, и может быть понят как один из первых случаев, когда Денес работала в достаточно большом масштабе и в достаточно публичном месте, чтобы ее устраивать. негабаритные амбиции . По словам художника, интервенция представляла собой не что иное, как еды, энергии, коммерции, мировой торговли, экономики . Агнес Денес – Пшеничное поле – Противостояние , 1982, Свалка Бэттери-Парк, Даунтаун Манхэттен

Денес как пионер

Денес – одна из первых женщин, получивших признание в каноне ленд-арта, в который входят такие светила, как Майкл Хейзер, Роберт Смитсон, Мел Чин и Алан Сонфист. Эти люди создавали героические произведения искусства, инертные, неизменные и в основном сделанные из неорганических материалов.

Агнес Денес также создала героическое произведение искусства, но из живых материалов, которые меняют форму, растут, преходящи, подвержены влиянию геологии и гидрологии и в конечном итоге размножаются и умирают.

58 сек.

Пшеничное поле — противостояние отличается от других произведений ленд-арта коротким сроком службы, сезонными связями и живыми материалами, а также посадками и сбором урожая. Единственный художник, чьи работы наиболее тесно связаны с Денсом, — это Алан Сонфист. Самая важная работа Алана под названием «Пейзаж времени (1965-1978-настоящее время) » представляет собой плотную посадку местных видов на прямоугольном поле размером 25 на 40 футов в нижнем Манхэттене. присутствует), фото предоставлено автором

Выращенное растение было родным для места до колонизации британцами и предназначено как оболочка времени.В то время как эта инсталляция похожа на Пшеничное поле — Противостояние , а также расположена в городских условиях, Денес приобретает превосходную эффективность, помещая свою работу на пороге городской и сельской среды, а также благодаря подготовке почвы, посеву и сбору урожая. .

Как и многие другие работы о Земле и окружающей среде, Пшеничное поле — Противостояние также имеет политическую и философскую подоплеку, но в то же время удивительно доступную для широкой публики. В любом другом месте, особенно на вездесущих полях в отдаленных районах, посевы и сами по себе не несут никакой политической поляризации.

В решимости Денес установить свое произведение в промежуточной обстановке разделения между городом и деревней, которая придает силу искусству — акт подготовки поля и посадки, который в противном случае не присутствовал бы в традиционной сельскохозяйственной среде.

Анализ

Как и все другие временные земные произведения искусства, Пшеничное поле – Противостояние сегодня существует только в памяти тех, кто был свидетелем этого, и фотографий, которые задокументировали проект.

Изображения потрясающие, и на одном из наиболее часто воспроизводимых изображений произведения Денес стоит посреди поля с посохом в руке; в джинсах и полосатой рубашке на пуговицах, ее ноги почти полностью погружены в урожай, она выглядит так, как будто находится в саванне.Агнес Денес – Пшеничное поле – Конфронтация , 1982, Свалка Бэттери-Парк, Даунтаун Манхэттен

Небоскребы на заднем плане создают забавные и зловещие сопоставления: в состязании между одиноким человеком и колоссальной архитектурой совершенно очевидно, кто будет выиграть. На другом поразительном снимке запечатлено только обширное пшеничное поле, а далеко вон там знаменитая Статуя Свободы — символ американской свободы, кажется, появляется из желто-золотого поля. мимо пшеничного поля на Гудзоне, свалки Бэттери-Парк, деловой центр Манхэттена

Однако самое острое изображение показывает поле с посевами на фоне Всемирного торгового центра.Во время создания плантации, которое началось вскоре после строительства башен-близнецов, гигантские двойные небоскребы вырисовывались на заднем плане, как капиталистические злодеи.

Сегодня их нелегко увидеть без воспоминаний о жизнях, потерянных во время теракта 11 сентября, и обо всех последовавших за этим бедствиях; международный конфликт, две долгие войны и растущая религиозная нетерпимость. Хотя мир на изображениях пшеничного поля тоже не идеален, смотреть на него тяжело и не желать вернуться назад во времени.Агнес Денес — Пшеничное поле — Противостояние , 1982, свалка Бэттери-Парк, центр Манхэттена

В этой работе художница усовершенствовала как парадокс, так и бедствие, присущее социокультурной структуре власти в мире, особенно в западном мире.

К. Хаберман и Л. Джонстон написали в New York Times:

Глядя на это пшеничное поле, можно увидеть Статую Свободы, остров Эллис и движение лодок, как в сюрреалистической иллюзии.

Агнес Денес – Пшеничное поле – Конфронтация , 1982 год, вид на Нью-Йоркский финансовый центр, свалка Бэттери-Парк, центр Манхэттена

крошечная часть пастырского рая.Сильный след, который он оставил в Нью-Йорке, несколько улучшился со временем и быстрым развитием города.

Пшеничное поле также считается пробным камнем феминизма — в проекте художница осваивает землю и прославляет ее генеративный потенциал.

Денес был не первым художником, вмешавшимся в пейзаж Нью-Йорка. В то время как пшеничное поле давно исчезло, а это место превратилось в современный жилой комплекс (Battery Park), город все еще является домом для других видов ленд-арта.

Вальтер де Мария создал свою Earth Room в 1977 году на чердаке в Сохо, за несколько лет до Wheatfield . Тем не менее, несмотря на свою короткую продолжительность жизни, Пшеничное поле — Противостояние был бесконечно более доступным, чем любая работа сверстников Денес. , 2020, фото: Дэн Брадика

Издание 2015 года в Милане, Италия

В то время как ее Wheatfield 1982 года в центре Манхэттена продвинули Денес к международной славе, миланский проект был не менее привлекательным.

Треугольное пшеничное поле площадью более 12 акров было засеяно Агнес Денес вместе с более чем 5000 рабочих в феврале 2015 года. Проект был расположен в миланском районе Порта-Нуова, превратив городской центр в сельскохозяйственное пшеничное поле. Агнес Денес – Пшеничное поле , Порта-Нуова, Милан, ростки, март – июль 2015 г., фото: Агостино Осио

Открытое пространство, расположенное среди современных небоскребов и футуристических зданий стремительно развивающегося горизонта Милана, было засажено во время общественного посева.

На площадку доставлено около 15 500 кубометров земли, посеяно 1 250 кг семян с использованием 5 000 кг удобрений. А поскольку Денес был одним из пионеров экологического искусства, фунгициды и гербициды не использовались. Агнес Денес — Пшеничное поле , Порта-Нуова, Милан, ростки, март — июль 2015 г., фото: Агостино Осио

Инсталляция была результатом сотрудничества между тремя организациями — Fondazione Riccardo Catella, Fondazione Nicola Trussardi и Confagricoltura.Он был расположен на территории, которая позже станет общественным парком «Библиотека деревьев» (Parco Biblioteca degli Alberi). Агнес Денес — Wheatfield , Порта-Нуова, Милан, ростки, март — июль 2015 г., фото: Агостино Осио

Денес сказал:

Мы молоды как вид, даже моложе как цивилизация и, подобно безрассудным детям, инициируем процессы, которые не можем контролировать. Я считаю, что новая роль художника состоит в том, чтобы создавать искусство, которое является чем-то большим, чем украшение, товар или политический инструмент — искусство, которое ставит под сомнение статус-кво и бесконечные противоречия, которые мы принимаем и одобряем.Она вызывает и инициирует мыслительные процессы.

1 мин 57 сек

Во время сбора урожая общественность была приглашена принять участие в сеансе. В процессе сбора урожая использовались древние методы жатвы пшеницы косами и молотьбы цепами. Но также использовались современные операции комбайна и пресс-подборщика. Прогулка по дорожке позволила зрителям увидеть рост пшеницы до ее полной зрелости.

Оба произведения жили в тени городских небоскребов, и оба они были сильными образами в современной жизни ньюйоркцев и миланцев.Инсталляция этой работы объединила сообщество, объединяющее общественность для гораздо большего обязательства, чем сам проект.

Заключение

В этом проекте природа осваивает городское пространство с помощью простого, но интересного экологического образа – пшеничное поле растет прямо в центре Милана, на фоне городских небоскребов, снова становясь неподвижным смысл нашей мирской жизни. Это не просто произведение искусства; это, прежде всего, универсальная концепция, движущая сила для построения сообщества и социальной активности.

Во время недавнего интервью Денес рассказала о том, чем она намерена заниматься, приближаясь к концу своей карьеры.